本件拍品出版於《隱士.才情.余承堯》,雄獅圖書,1998 年,頁 159,圖版 5-7
This lot appeared in the publication Hermit Talent Yu Cheng-yao, Hsiung Shih, 1998, p.159, pl. 5-7
本件拍品出版於《余承堯百歲回顧展:山居歲月不知長》,台灣省立美術館,1999 年,頁 148
This lot appeared in the publication Yu Chengyao's Retrospective
Exhibition at His Hundredth Year, Museum of Art, Taiwan, 1999, p. 148
本件拍品出版於《閩臺三傑:余承堯、沈耀初、鄭善禧書畫集》,台北國立歷史博物館,2013 年,頁 106-107
This lot appeared in the publication Three Masters of Art: Calligraphy and Ink Paintings by Yu Chen-yao, Shen Yao-chu, and Zhen Shan-xi, National Museum of History, Taipei, 2013, pp. 106-107
畫面中山巒層疊,構圖緊湊,以俯覽視角展現大好江山的 連綿動勢。畫家用自創的「亂筆」皴法,運用短線和點 進行描繪,再借排列間的疏密產生明暗變化,堆疊出巍峨 山勢。畫中大膽賦彩,從樹木與山巒蔓延的鮮明翠綠到橙 黃、朱紅、鈷藍的細密點綴,無疑是對青綠山水傳統的一 種現代化轉譯。通體觀之,充分利用大塊分割的獨特布 局,營造簡潔有力的形體氣勢。細部線條精心凝練,予人 亂中有序的視覺觀感,畫面扎實厚重而富有層次感,節奏 韻律明快,深刻表現其對大自然之直覺意念。
余承堯曾於《繪畫自述》言:「不株守固有常規,技法自然,領略自然,具備形象,擴大觀念領 域,如此便不為過去成物所束縛、拘牽,章法囿限,自自由由地,意之所向,構想、造型皆可 隨心所欲,而成就尺幅千里之圖畫。」以其親身經驗,然又非真實場景的重現,將胸中「大山 大水、真山真水」直現筆底。延續文人「外師造化、中得心源」的精神講究。
余承堯,生於福建,青壯年投筆從戎,也因軍旅時期之經歷,走訪過中國壯闊山河令其眼界大 開,也為其後來的山水創作埋下種子。1946 年以中將退役,轉而經商,至 1954 年退出商界, 以讀書、寫字、研究南管樂為樂,並開始提筆作畫。余承堯既無師承,又無粉本,僅以年青時 「遊觀之詠,微吟之詩」入畫,以一套自創的語彙,交疊出無皴之皴的岩石肌理、結構繁複氣勢 磅礡的傳神畫作。是台灣藝壇時潮外的巨擘,豐富台灣近現代水墨畫的多元面貌。