翠玉質，細膩清透，水頭盈潤。取大塊精良翠玉琢製，分蓋與爐身。蓋面隆起，鈕 頭浮雕花葉紋，葉片細緻優雅，富有西洋韻味。鈕及蓋頂間鏤雕花葉紋短柱連接， 另鏤雕四道葉片銜活環。蓋面以一道寬帶紋區隔，上半部浮雕乳丁紋環層層交疊環 繞，下半部雕夔龍花卉紋，線條婉轉綿長，弧度優雅。爐身圓鼓，以雙龍搶珠為 主題紋樣，龍首古雅，上下顎延伸化為花葉，甚為精巧，龍身細長彎繞，分出數道 卷曲弧線，裝飾意味濃厚。爐身兩側鏤雕花葉銜活環耳，莨苕葉翻轉交疊，花苞飽 滿正欲綻放。腹下承三獸首高足鼎立，獸首圓潤飽滿，眉、髮捲曲，威武霸氣。整 體造型厚重端莊，雕工精緻，運用陰刻、陽起、圓雕等多種琢製技法，紋飾繁縟精 緻，絢麗豪華。
玉器之美如石之堅，如水之潤，如山川精英之凝聚匯集，是 華夏民族共同的美感追求。中國玉器發展到清代更是空前繁 榮，質優量大，雕工精細。且乾隆皇帝好古，認為「玩物仍 存師古情」，特別喜愛夏商周三代器物的古樸典雅，因而提 倡「仿古」，指示玉器製作向古器物看齊，造型紋飾以宮中 收藏之商周青銅器為範本，並以頂級美玉為材加以仿古雕 刻。《欽定四庫全書－西清古鑑、卷五》，周〈大鼎〉（圖 一），可作本器摹古創新之範本式樣。
圖一 欽定四庫全書－西清古鑑、卷五．周〈大鼎〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局， 1986 年，頁 243-132 。
圖二 〈題痕都斯坦玉盂〉御製詩文
出處：詩錄於《清高宗御製詩文全集（十）》，御製詩五集， 卷 79 ，頁 10-477
圖三 清〈青玉爐〉，國立故宮博物院南部院區庋藏
出處：《越過崑崙山的珍寶：院藏伊斯蘭玉器特展》， 台北國立故宮博物院， 2015 年，頁 269 ，圖版 273
乾隆帝除對古代經典極為推崇，亦對風格鮮明的異域藝術頗 為青睞，每每題詩讚詠。為迎合帝王的喜好，地方官員四處 訪求，助長玉雕業吹起「伊斯蘭風」，亦促使玉雕藝術更高 度發展。從已知故宮現存藏品及世界各地博物館收藏來看， 皆藏有此類器物。乾隆五十四年（1789年）以後的御製詩 中，數次提及從回部入貢的痕都斯坦玉器出現中國款式，如 周代銅、耳垂活環等。皇帝更明言此種「雙環肖內地」實在 是「似竊中華式」，可見乾隆五十八年（1793年）題〈痕都 斯坦玉盂〉：「盂耳有環垂，考古製所貽何時外竊式，却較 內為奇，疊葉薄如紙…樣式與內地多有不同，而此盂則似竊 中華之式，兩耳有環下為三足竟與西清古鑑周丁灰盤漢獸環 洗形制相仿，而通體鐫鏤花葉，層迭隱互，其薄如紙，益加 精巧。」（圖二）；而同類之作可見國立故宮博物院南部院 區庋藏清〈青玉爐〉（圖三）及本件十九世紀〈翠玉雙龍搶 珠紋雙活環耳三足蓋爐〉，整體造型具有濃厚的中國風，又 極力融入痕都斯坦玉器的紋飾與風格，亦中亦西，為典型的 中國玉工仿痕都斯坦玉器之品。本件翠玉爐以傳統雙龍搶珠 圖為裝飾主題，然再以充滿濃郁西洋風韻的莨苕葉裝飾，精 巧嬌媚的花葉紋飾風格，更顯華麗典雅，令人耳目一新。
拍場類似作品
圖四 清晚期〈翠玉雕龍戲珠紋雙龍耳三足蓋爐〉，拍賣於香港佳士得 2012 年 11 月 28 日，編號 2344 ，成交價 HKD 5,540,000
本品以翠玉為材雕琢，仿古青銅器造型再加以變化，通體冰 翠，瑩潤華美，巧妙結合東西風韻，紋飾高雅精緻。拍場相似 之例可參見拍賣於香港佳士得2012 年11 月28日，編號2344，清 晚期〈翠玉雕龍戲珠紋雙龍耳三足蓋爐〉（圖四）。而本件翠 玉爐雕工更為精湛，撫之瑩潤細膩，望之耀眼，誠然已將賞心 悅目的五感美學，表現到華滋玲瓏的極致境界，是件人見人愛 的絕美翠珍。
玉器之美如石之堅，如水之潤，如山川精英之凝聚匯集，是 華夏民族共同的美感追求。中國玉器發展到清代更是空前繁 榮，質優量大，雕工精細。且乾隆皇帝好古，認為「玩物仍 存師古情」，特別喜愛夏商周三代器物的古樸典雅，因而提 倡「仿古」，指示玉器製作向古器物看齊，造型紋飾以宮中 收藏之商周青銅器為範本，並以頂級美玉為材加以仿古雕 刻。《欽定四庫全書－西清古鑑、卷五》，周〈大鼎〉（圖 一），可作本器摹古創新之範本式樣。
圖一 欽定四庫全書－西清古鑑、卷五．周〈大鼎〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局， 1986 年，頁 243-132 。
圖二 〈題痕都斯坦玉盂〉御製詩文
出處：詩錄於《清高宗御製詩文全集（十）》，御製詩五集， 卷 79 ，頁 10-477
圖三 清〈青玉爐〉，國立故宮博物院南部院區庋藏
出處：《越過崑崙山的珍寶：院藏伊斯蘭玉器特展》， 台北國立故宮博物院， 2015 年，頁 269 ，圖版 273
乾隆帝除對古代經典極為推崇，亦對風格鮮明的異域藝術頗 為青睞，每每題詩讚詠。為迎合帝王的喜好，地方官員四處 訪求，助長玉雕業吹起「伊斯蘭風」，亦促使玉雕藝術更高 度發展。從已知故宮現存藏品及世界各地博物館收藏來看， 皆藏有此類器物。乾隆五十四年（1789年）以後的御製詩 中，數次提及從回部入貢的痕都斯坦玉器出現中國款式，如 周代銅、耳垂活環等。皇帝更明言此種「雙環肖內地」實在 是「似竊中華式」，可見乾隆五十八年（1793年）題〈痕都 斯坦玉盂〉：「盂耳有環垂，考古製所貽何時外竊式，却較 內為奇，疊葉薄如紙…樣式與內地多有不同，而此盂則似竊 中華之式，兩耳有環下為三足竟與西清古鑑周丁灰盤漢獸環 洗形制相仿，而通體鐫鏤花葉，層迭隱互，其薄如紙，益加 精巧。」（圖二）；而同類之作可見國立故宮博物院南部院 區庋藏清〈青玉爐〉（圖三）及本件十九世紀〈翠玉雙龍搶 珠紋雙活環耳三足蓋爐〉，整體造型具有濃厚的中國風，又 極力融入痕都斯坦玉器的紋飾與風格，亦中亦西，為典型的 中國玉工仿痕都斯坦玉器之品。本件翠玉爐以傳統雙龍搶珠 圖為裝飾主題，然再以充滿濃郁西洋風韻的莨苕葉裝飾，精 巧嬌媚的花葉紋飾風格，更顯華麗典雅，令人耳目一新。
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圖四 清晚期〈翠玉雕龍戲珠紋雙龍耳三足蓋爐〉，拍賣於香港佳士得 2012 年 11 月 28 日，編號 2344 ，成交價 HKD 5,540,000
本品以翠玉為材雕琢，仿古青銅器造型再加以變化，通體冰 翠，瑩潤華美，巧妙結合東西風韻，紋飾高雅精緻。拍場相似 之例可參見拍賣於香港佳士得2012 年11 月28日，編號2344，清 晚期〈翠玉雕龍戲珠紋雙龍耳三足蓋爐〉（圖四）。而本件翠 玉爐雕工更為精湛，撫之瑩潤細膩，望之耀眼，誠然已將賞心 悅目的五感美學，表現到華滋玲瓏的極致境界，是件人見人愛 的絕美翠珍。
