蓋爐以整料白玉雕製而成，質地溫潤細膩，寶光蘊澤。器仿古彝器，略有增減變化， 採淺浮雕、鏤刻、挖空及陰刻等技法。分蓋與爐身，子母口內扣相合。蓋作覆碗貌， 捉手設有圓盤形面，頂上圓雕盤龍為高鈕，龍首朝正，頭上雙角，鬚髮飛揚，尾部揚 起與鬚相接，動感十足，呈現恢弘神威。爐蓋與腹面皆以壓地淺浮雕夔鳳紋，線條勾 勒纖秀，雙夔鳳遙相對應呈變形獸面紋，紋樣古樸莊嚴，顯露神秘古韻。爐身圓口起 盤唇，短束頸，鼓腹，下承三足。腹兩側飾方闊挺秀朝冠耳，光素無紋，刻意施以壓 地隱起邊線，呈現出挺拔優雅，莊嚴肅穆之造型。底中央鐫有「乾隆年製」雙行四字隸書款。
摹古為十八世紀清宮藝術的主旋律之一，本器仿商周 青銅，藍本取自《西清古鑑》商〈若癸鼎二〉（圖 一）圖譜。細觀本器，造型規整對稱，在風格意蘊上 仿古外，器形和紋飾，著重仿其神韻，既有上古之 樣，又具時代之風，融合白玉凝光含蓄之特質，盡顯 雍容，乃乾隆時期所倡導的仿古代表佳作，在玉爐器 類中，為罕見之佳品。配有相應碧玉獸面紋座，色澤 青翠碧綠，內含深綠墨斑，與白玉色澤對比，更顯穩 重，相得益彰。
圖一 欽定四庫全書－西清古鑑、卷一．商〈若癸鼎二〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986年，頁243-32
圖二 清中期〈和闐青玉獸面紋雙耳爐〉，北京故宮博物院庋藏
出處：《中國玉器全集6－清》，河北美術出版社，1993年，頁243，圖版355
拍場類似作品
圖三 清乾隆〈白玉雕仿古獸面紋三足蓋爐〉，拍賣於香港邦瀚斯2016年6月2日編號17，成交價HKD 3,640,000
香爐為焚香之器具，用於宮廷，大則表現皇家體度， 小則彰顯文人情懷，樣式繁多。而宮中書房之焚香， 乃帝王個人之雅事，乾隆皇帝熟通漢理，精於儒典， 為品味甚高之一代文雅皇帝，屋內焚香亦不可少。乾 隆皇帝崇尚古制，又融入其審美情趣，使作品氣息華 美而不失古雅。如北京故宮博物院庋藏清中期〈和闐 青玉獸面紋雙耳爐〉（圖二），與本品皆是受此種審 美影響而產生的精美之作。拍場相似之例可參見拍賣 於香港邦瀚斯2016年6月2日，編號17，清乾隆〈白 玉雕仿古獸面紋三足蓋爐〉（圖三），與本品形制相 近，展現乾隆朝的復古風範。本件蓋爐雅致脫俗，作 為文房清供置於書房、廳堂几案，於富麗中增添典 雅，實為精彩。
摹古為十八世紀清宮藝術的主旋律之一，本器仿商周 青銅，藍本取自《西清古鑑》商〈若癸鼎二〉（圖 一）圖譜。細觀本器，造型規整對稱，在風格意蘊上 仿古外，器形和紋飾，著重仿其神韻，既有上古之 樣，又具時代之風，融合白玉凝光含蓄之特質，盡顯 雍容，乃乾隆時期所倡導的仿古代表佳作，在玉爐器 類中，為罕見之佳品。配有相應碧玉獸面紋座，色澤 青翠碧綠，內含深綠墨斑，與白玉色澤對比，更顯穩 重，相得益彰。
圖一 欽定四庫全書－西清古鑑、卷一．商〈若癸鼎二〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986年，頁243-32
圖二 清中期〈和闐青玉獸面紋雙耳爐〉，北京故宮博物院庋藏
出處：《中國玉器全集6－清》，河北美術出版社，1993年，頁243，圖版355
拍場類似作品
圖三 清乾隆〈白玉雕仿古獸面紋三足蓋爐〉，拍賣於香港邦瀚斯2016年6月2日編號17，成交價HKD 3,640,000
香爐為焚香之器具，用於宮廷，大則表現皇家體度， 小則彰顯文人情懷，樣式繁多。而宮中書房之焚香， 乃帝王個人之雅事，乾隆皇帝熟通漢理，精於儒典， 為品味甚高之一代文雅皇帝，屋內焚香亦不可少。乾 隆皇帝崇尚古制，又融入其審美情趣，使作品氣息華 美而不失古雅。如北京故宮博物院庋藏清中期〈和闐 青玉獸面紋雙耳爐〉（圖二），與本品皆是受此種審 美影響而產生的精美之作。拍場相似之例可參見拍賣 於香港邦瀚斯2016年6月2日，編號17，清乾隆〈白 玉雕仿古獸面紋三足蓋爐〉（圖三），與本品形制相 近，展現乾隆朝的復古風範。本件蓋爐雅致脫俗，作 為文房清供置於書房、廳堂几案，於富麗中增添典 雅，實為精彩。
