壺胎質縝密細膩，白釉地微泛青，釉質肥厚瑩潤。青花色澤豔麗清新，深淺相間，結 合凝聚及暈散等特點，凝聚處呈現銀黑色結晶斑，即「鐵鏽斑痕」，俗稱「錫光」。 整體造型俊秀，蒜頭口，束頸，扁圓腹，下承外撇圈足，平底內凹如玉璧，平面露胎 處自然形成「火石紅」斑點。口、肩飾對稱如意耳，腹兩側凸飾乳丁紋。通體青花紋 飾，外口沿飾如意紋，腹飾錦紋，足牆飾下垂如意紋和朵梅紋。腹部主體紋飾安排精 密，設計為六角星形，內繪纏枝蓮花，再以同心圓樣式呈放射狀，向外層層鋪排，構 成六邊形錦式開光排布，內分繪各式折枝花卉紋及海水紋，紋樣繁複，瑰麗華美，展 現明永樂時期御窯藝匠過人創思。
整體造型與裝飾風格獨特，是以中東地區金屬鑲嵌器為原型， 繁複紋樣具濃厚伊斯蘭風情。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 明永樂〈青花錦紋花卉紋如意耳扁壺〉（圖一），及大英博物館 庋藏明永樂〈青花錦紋綬帶耳蒜頭口扁壺〉（圖二），器形、構 圖皆與本品極為相似，可資參考。
圖一 明永樂〈青花錦紋花卉紋如意耳扁壺〉，H24.3cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（上）》，香港商務印書館，2008 年，頁 41，圖版 39
圖二 明永樂〈青花錦紋綬帶耳蒜頭口扁壺〉，H24.2cm，大英博物館庋藏
出處：《大英博物館大維德爵士藏中國陶瓷精選》，文物出版社，2013 年，頁 102-103，圖版 27
圖三 明永樂〈青花錦紋扁平大壺〉，H45cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：同圖一，頁 37，圖版 35
元代與中東往來密切，雙方藝術交流頻繁，融合不同風格樣貌 和象徵意涵，成就獨有風華。在瓷器方面，中東幾何式構圖流 行於青花盤，然紋樣仍以傳統典型紋飾為主。至明永樂年間， 國勢強盛，派遣鄭和七下西洋，是為永樂盛世。由於頻繁的對 外貿易和文化交流，此時期的瓷器造型和紋飾明顯融有伊斯蘭 文化特色，多源自或摹擬敘利亞、埃及等地的陶、銅、金、 銀、玻璃、玉之紋飾，搭配典型蓮紋、浪紋等，裝飾紋樣新 穎、華麗而獨特。此類作品之參考列證如清宮舊藏，北京故宮 博物院庋藏明永樂〈青花錦紋花卉紋如意耳扁壺〉（圖一）、明 永樂〈青花錦紋扁平大壺〉（圖三）、明永樂〈青花錦紋壯罐〉（圖 四），與本件明永樂〈青花錦地花卉紋如意耳扁壺〉，紋飾皆設 計精巧，工藝嫻熟，出類拔萃。
清雍、乾時期，御窯仿效永樂青花瓷甚廣，式樣頗多，其中扁壺之裝飾紋樣需依器物弧度變化， 難度頗高，較為罕見。列舉雍正朝直接承襲明永樂青花扁壺原例之作，如清宮舊藏，北京故宮博 物院庋藏清雍正〈青花錦紋如意耳扁壺〉（圖五），與明永樂時期之製作略有差異。兩者相比，永 樂器需橫向分段，逐段拉坯，再組合成器，製作尤為艱鉅；雍正器為前後相接，壺側隱約顯露接 痕，腹部平滑較膨圓。其次，永樂器釉料為進口蘇麻離青，青花深邃，自然流淌，產生深入胎骨 之效果；雍正用國產釉料代替進口釉料，以濃色堆點技法體現黑斑及暈散。由上述製作技法及釉 料比對，皆可看出不同時代工藝特色之展現。
圖四 明永樂〈青花錦紋壯罐〉，H28.5cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：同圖一，頁 45，圖版 43
圖五 清雍正〈青花錦紋如意耳扁壺〉，H25.1cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（下）》，香港商務印書館，2000 年，頁 113，圖版 99
拍場類似作品
圖六 明永樂〈青花花卉錦紋如意耳扁壺〉，H24.5cm，拍賣於香港蘇富比 2016 年 4 月 6 日，編號 17，成交價 HKD 110,520,000
曾現身拍賣場之相似拍品，如香港蘇富比 2016 年 4 月 6 日，編號 17，明永樂〈青花花卉錦紋如 意耳扁壺〉（圖六），創下港幣 1 億 1052 萬元之成交紀錄，足見此類精品在官窯中之顯赫地位。 久手堅憲二（1895-1987 年），出生於日本沖繩憲那霸市，為地方名門望族，1926 年左右創辦 永藏商事株式會社，並在日本本土及香港設立多家分店及辦事處。在創立十周年時，精選重要藏 品，特製漆盒編列永藏珍品。本品以罕見繁複幾何式開光設計，線條平直，從圓心出發，層層遞 進，繪工纖細勁挺，線條優美清晰，筆意酣暢飽滿，融會中西文化優點，為完美藝術的結合，盡 顯景德鎮御窯藝匠驚人造詣，展現永樂盛世顯赫彪炳之珍品，編列為永藏第二〇五番珍藏。
整體造型與裝飾風格獨特，是以中東地區金屬鑲嵌器為原型， 繁複紋樣具濃厚伊斯蘭風情。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏 明永樂〈青花錦紋花卉紋如意耳扁壺〉（圖一），及大英博物館 庋藏明永樂〈青花錦紋綬帶耳蒜頭口扁壺〉（圖二），器形、構 圖皆與本品極為相似，可資參考。
圖一 明永樂〈青花錦紋花卉紋如意耳扁壺〉，H24.3cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（上）》，香港商務印書館，2008 年，頁 41，圖版 39
圖二 明永樂〈青花錦紋綬帶耳蒜頭口扁壺〉，H24.2cm，大英博物館庋藏
出處：《大英博物館大維德爵士藏中國陶瓷精選》，文物出版社，2013 年，頁 102-103，圖版 27
圖三 明永樂〈青花錦紋扁平大壺〉，H45cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：同圖一，頁 37，圖版 35
元代與中東往來密切，雙方藝術交流頻繁，融合不同風格樣貌 和象徵意涵，成就獨有風華。在瓷器方面，中東幾何式構圖流 行於青花盤，然紋樣仍以傳統典型紋飾為主。至明永樂年間， 國勢強盛，派遣鄭和七下西洋，是為永樂盛世。由於頻繁的對 外貿易和文化交流，此時期的瓷器造型和紋飾明顯融有伊斯蘭 文化特色，多源自或摹擬敘利亞、埃及等地的陶、銅、金、 銀、玻璃、玉之紋飾，搭配典型蓮紋、浪紋等，裝飾紋樣新 穎、華麗而獨特。此類作品之參考列證如清宮舊藏，北京故宮 博物院庋藏明永樂〈青花錦紋花卉紋如意耳扁壺〉（圖一）、明 永樂〈青花錦紋扁平大壺〉（圖三）、明永樂〈青花錦紋壯罐〉（圖 四），與本件明永樂〈青花錦地花卉紋如意耳扁壺〉，紋飾皆設 計精巧，工藝嫻熟，出類拔萃。
清雍、乾時期，御窯仿效永樂青花瓷甚廣，式樣頗多，其中扁壺之裝飾紋樣需依器物弧度變化， 難度頗高，較為罕見。列舉雍正朝直接承襲明永樂青花扁壺原例之作，如清宮舊藏，北京故宮博 物院庋藏清雍正〈青花錦紋如意耳扁壺〉（圖五），與明永樂時期之製作略有差異。兩者相比，永 樂器需橫向分段，逐段拉坯，再組合成器，製作尤為艱鉅；雍正器為前後相接，壺側隱約顯露接 痕，腹部平滑較膨圓。其次，永樂器釉料為進口蘇麻離青，青花深邃，自然流淌，產生深入胎骨 之效果；雍正用國產釉料代替進口釉料，以濃色堆點技法體現黑斑及暈散。由上述製作技法及釉 料比對，皆可看出不同時代工藝特色之展現。
圖四 明永樂〈青花錦紋壯罐〉，H28.5cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：同圖一，頁 45，圖版 43
圖五 清雍正〈青花錦紋如意耳扁壺〉，H25.1cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（下）》，香港商務印書館，2000 年，頁 113，圖版 99
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