對瓶盤口，唇邊，長頸，斜肩，碩腹，矮圈足。頸側貼飾螭龍雙耳，白地藍彩裝點， 並飾以描金佛教「卍」紋樣。口沿下繪如意雲頭紋與脛部仰蓮瓣紋飾相呼應，線條勾 勒細膩，生動靈活。器面通體罩施金彩，金彩之上再以藍、白、綠、褐及粉紅等多色 粉彩繪飾，口沿飾纏枝花卉，頸、腹部由上至下描繪蝙蝠口銜盤長結，下承雙魚、番 蓮紋飾。腹部中心為蝙蝠口銜纏枝，旁以四隻螭龍環飾，上作粉紅色螭龍雙對相視， 下作天藍色螭龍，張口旋身相背。螭龍肢體翻捲於纏枝花卉上，靈動曼妙，頗見柔美 之姿。其下寶相花紋勻距比排，花葉婉約舒展，洋蓮碩大富麗，華貴柔美。
對瓶瓶頸所綴盤長雙魚吉慶如意紋，暗合「吉慶有餘」，而螭龍共捧蝙蝠、寶相花，則寓「福從天 降、福運臨門、福壽延年」吉祥之意。圈足飾蓮瓣紋，足底緣露白瓷胎，細潔縝密，器內及底足 內皆施松石綠釉，釉色渾厚潤澤，底中央留白紅彩「大清乾隆年製」三行六字篆書款。台北國立 故宮博物院庋藏清乾隆〈金地粉彩番蓮瓶一對〉（圖一），及景德鎮陶瓷館庋藏清乾隆〈金地粉彩 花卉紋葫蘆瓶〉（圖二），外壁皆以金彩鋪地，間飾纏枝花卉，内壁及底施松石綠之技法及紅彩篆 書款，均與本對瓶極為相似，可資參考。
圖一 清乾隆〈金地粉彩番蓮瓶一對〉，H29.2cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站
圖二 清乾隆〈金地粉彩花卉紋葫蘆瓶〉，H21.7cm，景德鎮陶瓷館庋藏
出處：《江西藏瓷全集－清代（上）》，朝華出版社，2005 年，頁 182
據南宋．周密《癸辛雜識》載：「金花定碗用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。」可 見金彩的使用由來已久。元明時期金彩之使用增多，工藝上多為金箔貼金；清代普遍採用描金。 清康熙時期，景德鎮陶瓷官窯在總結傳統宮廷製造彩料工藝的基礎上，嘗試將金箔製成金粉，再 加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終製成「本金」。至此，金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部 分。其操作過程為：擂金粉、調合金粉、描金、瑪瑙刮金。用本金製作金彩瓷器加工難度極大， 明暗之色取決於金粉薄厚，過薄易產生「脫衣」；其次用金要一筆塗成，不加塗抹，水分及溫度均 需適宜，方可成器，否則會呈玫瑰色或紫色，失去黃金光澤，甚為考驗匠人之技藝。
乾隆一朝，彩瓷燒造成熟，乾隆皇帝對藝術有獨到見解及審美意趣，其親自主導官窯瓷器的設計 與改製，表現內容豐富、手法新奇，創燒出一批新、奇、巧之作品。奢華之品類如乾隆御窯「金地 粉彩器」實屬稀有，由於常規品種已不能滿足乾隆皇帝的藝術追求，因此，此時期的金地粉彩工 藝已達炫技之境。此類粉彩瓷器燒製量非常稀少，絕大部分珍藏於皇宮內苑，珍品鮮有相同者， 可謂稀罕至極。與本對清乾隆〈金地粉彩纏枝西番蓮螭龍紋雙龍耳瓶〉風格近似者，如台北國立 故宮博物院庋藏清乾隆〈金地粉彩番蓮瓶一對〉（圖一）、景德鎮陶瓷館庋藏清乾隆〈金地粉彩花 卉紋葫蘆瓶〉（圖二）、清乾隆〈粉彩金地花卉紋戟耳瓶〉（圖三），皆用料極盡奢侈，金地與彩繪 色澤對比明快，體現盛世繁華與富麗華貴之特色。拍場相似之例可參見拍賣於香港保利 2021 年 4 月 21 日，編號 3310，清乾隆〈金地粉彩纏枝西番蓮螭龍穿花紋雙耳瓶〉（圖四），器形及構圖之 設計皆與本品甚為相似，然本品成對，彌足珍稀。
圖三 清乾隆〈粉彩金地花卉紋戟耳瓶〉，H37.7cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站
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圖四 清乾隆〈金地粉彩纏枝西番蓮螭龍穿花紋雙耳瓶〉，H37.5cm，拍賣於香港保利 2021 年 4 月 21 日，編號 3310，成交價 HKD 2,400,000
本對清乾隆〈金地粉彩纏枝西番蓮螭龍紋雙龍耳瓶〉，原為日本皇室有栖川宮家傳珍藏，大正三年 （1914 年）六月，受「大東京火災海上保險股份有限公司」創始人反町茂作賞識，成為反町家入 藏品。昭和十一年（1936 年），永藏商事株式會社以金七百三十円購入，社長久手堅憲二於盒內 題識：「昭和十一年（1936 年）五月反町家傳來，久手堅憲二。」視作珍寶傳家，可見乾隆佳瓷 在日本已成為名門望族爭相獵奇之寶。細觀之，本對瓶形制規整，蘊意祥瑞典雅，繪工精湛，金 地勻淨厚潤，粉彩絢麗濃妍，兩相映襯，益顯金碧輝煌、氣象萬千，呈現出如錦緞織花般富麗堂 皇的藝術效果，堪為難得。
