碗敞口，深弧腹，圈足。內壁施白釉，溫潤潔白，膩若瓊脂，外壁施珊瑚紅釉為地，色澤豔麗，勻淨濃妍，以各色彩料繪就牡丹、秋葵、菊花、蘭花、虞美人、秋海棠、山茶、芍藥、梔子花等九種秋天盛開花卉，構成九秋圖。匠人以墨彩勾勒， 覆以各式彩料，斑斕絢麗，妍美嫵媚的花卉在秋日華光下一展無遺。藉彩料之濃淡變化，表現花葉的陰陽向背，部分花瓣、花蕊細部以白料點飾出斑駁光點，增添立體感。器底青花「大清乾隆年製」三行六字篆書款，筆道硬朗，端莊周正。
古人以農曆七、八、九三個月為秋季，計九十天，故秋季有「九秋」之別稱。三國曹植《七啟》：「九秋之夕，為歡未央。」而後「九秋」也漸為盛開於秋季的各色花卉之代稱，如唐代陸暢《催妝五首》：「聞到禁中時節異，九秋香滿鏡台前」。明代以後多選九種秋季應時花卉，以寓意九秋同慶，共賀豐收。重慶中國三峽博物館庋藏清 錢維城〈九秋圖卷〉（圖一），以工筆重彩繪九種花卉，且有乾隆題詩，並鈐多枚清內府鑑藏章，顯見清高宗對此圖的珍視。
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文獻參考
圖一 清 錢維城〈九秋圖卷〉，重慶中國三峽博物館庋藏，摘錄自重慶中國三峽博物館網站
「九秋圖」紋樣運用於瓷器，似始於明代成化青花器。至清代，琺瑯彩珊瑚紅地九秋同慶碗為康熙朝琺瑯彩著名之例，如台北國立故宮博物院庋藏清康熙〈磁胎畫琺瑯彩五色西番花紅地茶碗一對〉（圖二），之後雍、乾、嘉三朝均沿襲燒造，是清宮御瓷之經典名品。珊瑚紅是以鐵為著色劑的低溫紅釉，因其呈色紅中閃黃，與珊瑚顏色相似，故名。其以吹釉法施彩，施釉薄而細勻，色調沈著含蓄，光潤豔美。本品胎體輕薄，造形優雅，配色和諧，煥發彩瓷魅力，且琺瑯彩為清宮廷御用，多為海內外重要博物館典藏，存世稀罕，彰示品級之不凡。
圖二 清康熙〈磁胎畫琺瑯彩五色西番花紅地茶碗一對〉，台北國立故宮博物院庋藏，
收錄於《芳茗遠播：亞洲茶文化》，台北國立故宮博物院，2015 年，頁 122-123，圖版 I-44
拍場類似作品
圖三 清乾隆〈御製珊瑚紅地琺瑯彩九秋圖碗〉，拍賣於北京華藝 2022 年 7 月 29 日編號 598，成交價 RMB 1,667,500
古人以農曆七、八、九三個月為秋季，計九十天，故秋季有「九秋」之別稱。三國曹植《七啟》：「九秋之夕，為歡未央。」而後「九秋」也漸為盛開於秋季的各色花卉之代稱，如唐代陸暢《催妝五首》：「聞到禁中時節異，九秋香滿鏡台前」。明代以後多選九種秋季應時花卉，以寓意九秋同慶，共賀豐收。重慶中國三峽博物館庋藏清 錢維城〈九秋圖卷〉（圖一），以工筆重彩繪九種花卉，且有乾隆題詩，並鈐多枚清內府鑑藏章，顯見清高宗對此圖的珍視。
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圖一 清 錢維城〈九秋圖卷〉，重慶中國三峽博物館庋藏，摘錄自重慶中國三峽博物館網站
「九秋圖」紋樣運用於瓷器，似始於明代成化青花器。至清代，琺瑯彩珊瑚紅地九秋同慶碗為康熙朝琺瑯彩著名之例，如台北國立故宮博物院庋藏清康熙〈磁胎畫琺瑯彩五色西番花紅地茶碗一對〉（圖二），之後雍、乾、嘉三朝均沿襲燒造，是清宮御瓷之經典名品。珊瑚紅是以鐵為著色劑的低溫紅釉，因其呈色紅中閃黃，與珊瑚顏色相似，故名。其以吹釉法施彩，施釉薄而細勻，色調沈著含蓄，光潤豔美。本品胎體輕薄，造形優雅，配色和諧，煥發彩瓷魅力，且琺瑯彩為清宮廷御用，多為海內外重要博物館典藏，存世稀罕，彰示品級之不凡。
圖二 清康熙〈磁胎畫琺瑯彩五色西番花紅地茶碗一對〉，台北國立故宮博物院庋藏，
收錄於《芳茗遠播：亞洲茶文化》，台北國立故宮博物院，2015 年，頁 122-123，圖版 I-44
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