白玉質，色澤溫雅，綿密含蓄。以蓋、瓶身子母合唇組成。整器以壓地隱起 高、淺浮雕及鏤空等技法雕琢仿古形制。蓋作四坡長方貌，面飾如意紋，平 頂，方鈕飾菊花紋。瓶內膛掏空，身方圓口，束頸溜肩，扁圓腹，腹下漸收， 下承外撇高圈足，底部中央鐫有「乾隆年製」四字隸書款。頸地光素，前後兩 面均飾獸首銜環，兩側飾獸首活環耳。腹壁隱起四道寬弦紋，主題紋飾以回紋 為地，浮雕形象獰奇獸面紋，上、下飾圓形渦紋組，第二道以連續式波曲飾變 形獸面紋，加強裝飾效果，更添其古樸風韻之感。
乾隆時期仿古崇尚在琢玉工藝中相當盛行，造形及紋飾皆擬仿古代，然又加入新的巧思。 本件造形充滿濃郁青銅器元素，按器譜仿古代名器依樣製作，如《欽定四庫全書－西清古 鑑、卷二十一》，漢〈獸環壺十八〉（圖一），可作為本品仿古之複刻原型範本。
獸面紋，又稱饕餮紋，為中國傳統紋飾中的一種，盛行於史前、商代和西周初期，是凸出 動物面部的抽象化圖像，形態猙獰兇猛。饕餮紋最早見於良渚文化玉器，無角、軀幹和 尾。戰國末年《呂氏春秋》提及：「周鼎著饕餮，有首無身。」據此，北宋時古器物圖錄 將青銅器上凸出動物頭部的紋飾，稱之為「饕餮」。如呂大臨《考古圖》記癸鼎：「中有 獸面，蓋饕餮之象。」自此流行饕餮紋一詞。從本瓶紋飾的觀點審視，清宮舊藏，北京故 宮博物院庋藏清乾隆〈青玉獸耳活環鳧魚紋壺〉（圖二），兩側及腹下鋪首銜環樣式，可 作為本品仿古風格比對之參考依據。另北京故宮博物院庋藏清乾隆〈青玉螭紋壺〉（圖 三），紋飾華麗莊重，其技法、仿古形制及「大清乾隆仿古」款，與本器極為相似，可資 參考。仿古青銅器造形不僅古樸、穩重，作為玉雕陳設的使用加強仿古裝飾效果。唯本件 獸面紋飾巨大而誇張，裝飾性極強，更烘托宮廷中莊重威嚴之勢，盡顯皇家氣派。
文獻參考
圖一 欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十一．漢〈獸環壺十八〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986年，頁243-598
圖二 清乾隆〈青玉獸耳活環鳧魚紋壺〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏品大系：玉器編10－清》，紫禁城出版社，2011年，頁24，圖版3
圖三 清乾隆〈青玉螭紋壺〉，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮玉器圖典：故宮經典》，故宮出版社，2013年，頁176，圖版141
乾隆時期仿古崇尚在琢玉工藝中相當盛行，造形及紋飾皆擬仿古代，然又加入新的巧思。 本件造形充滿濃郁青銅器元素，按器譜仿古代名器依樣製作，如《欽定四庫全書－西清古 鑑、卷二十一》，漢〈獸環壺十八〉（圖一），可作為本品仿古之複刻原型範本。
獸面紋，又稱饕餮紋，為中國傳統紋飾中的一種，盛行於史前、商代和西周初期，是凸出 動物面部的抽象化圖像，形態猙獰兇猛。饕餮紋最早見於良渚文化玉器，無角、軀幹和 尾。戰國末年《呂氏春秋》提及：「周鼎著饕餮，有首無身。」據此，北宋時古器物圖錄 將青銅器上凸出動物頭部的紋飾，稱之為「饕餮」。如呂大臨《考古圖》記癸鼎：「中有 獸面，蓋饕餮之象。」自此流行饕餮紋一詞。從本瓶紋飾的觀點審視，清宮舊藏，北京故 宮博物院庋藏清乾隆〈青玉獸耳活環鳧魚紋壺〉（圖二），兩側及腹下鋪首銜環樣式，可 作為本品仿古風格比對之參考依據。另北京故宮博物院庋藏清乾隆〈青玉螭紋壺〉（圖 三），紋飾華麗莊重，其技法、仿古形制及「大清乾隆仿古」款，與本器極為相似，可資 參考。仿古青銅器造形不僅古樸、穩重，作為玉雕陳設的使用加強仿古裝飾效果。唯本件 獸面紋飾巨大而誇張，裝飾性極強，更烘托宮廷中莊重威嚴之勢，盡顯皇家氣派。
文獻參考
圖一 欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十一．漢〈獸環壺十八〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986年，頁243-598
圖二 清乾隆〈青玉獸耳活環鳧魚紋壺〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏品大系：玉器編10－清》，紫禁城出版社，2011年，頁24，圖版3
圖三 清乾隆〈青玉螭紋壺〉，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮玉器圖典：故宮經典》，故宮出版社，2013年，頁176，圖版141
