筆筒以整塊玉料雕琢而成，青白玉質，細潤純淨，氣韻古雅。長方形倭角，直壁深 腹，器壁厚實，平底，下承四矮式足。外壁四面開光，施以通景式構圖，畫面中山川 體勢取宋元畫派諸家之長，以三段式構圖來觀之：近景以平坡疊石的形式展開；遠 景祥雲飄蕩，高山峻嶺，兀立崢嶸，山勢恣縱，貫通山間幽壑；中景碧波清流，各面 皆有不同表現。其中三面為夏日疏林間的溪邊，梧桐佇立挺拔，柳樹迎風垂曳，奚官 或騎於馬背於河水中引領駿馬入溪、或袒露胸膛在柏樹下納涼穿靴。其畫意取材於清 宮舊藏，北京故宮博物院庋藏元趙孟頫〈浴馬圖卷〉（圖一），實與原畫作表現有異 曲同工之妙，展現十八世紀「畫意玉器」的獨到品味。觀之筆筒另面老松挺立，虯枝 橫空，氣勢磅礡，奇岩嶙峋宛如幽谷，祥鹿佇立回首，凝視傍石而生的靈芝瑞草，營 造出祥和靜逸、生機勃勃景象，暗喻盛世祥瑞之兆。松、鹿、靈芝古人皆視為「佳 物」，代表德澤及長壽，映襯出高雅與不凡氣息。
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文獻參考
圖一 元 趙孟頫〈浴馬圖卷〉（局部），清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－元代繪畫》，香港商務印書館，2005年，頁36，圖版9
筆筒之流行和文人賦予其禮儀內涵有關。明代文人朱 彝尊《筆筒銘》曰:「筆之在案，或側或頗，猶人之 無儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸無邪。」 筒以束之，如人之有禮，此語道出筆筒在文房用器中 的儀禮內涵，也成為文人使用筆筒的理論依據。清代 是文房用具鼎盛期，在康雍乾盛世富足經濟條件下， 文房用具除具實用性，還具把玩性、陳設性，成為名 副其實的「文玩」。
在各類筆筒中，材料價值最高當屬玉質筆筒。乾隆中 期後，隨著貢玉制度形成，大量和闐玉源源不斷輸入 宮廷，充分滿足乾隆帝對玉質文房用具的要求。如造 辦處檔案記載，乾隆二十八年六月：「十六日接得員 外郎來信帖，內開本月十二日，總管王常貴交···青玉 筆筒一件，傳旨交瓜報帶進京，交如意館···。」、乾 隆五十一年十二月：「初四日員外郎五德大達色庫掌 金江催長舒興筆帖式福海來說，太監鄂魯里交青白玉 筆筒一件···。」、乾隆五十五年七月：「出七日，太 監厄魯里交碧玉筆筒一件，傳旨另配木座···。」清宮 舊藏的玉質筆筒種類多樣。從玉料審視，有青玉、青 白玉、白玉、碧玉、黃玉幾大類，還有水晶、瑪瑙等 彩石類筆筒。從器型視之，有圓筒形、方筒形、樹樁 形、竹節形等多種，其中以方筒形最為少見。然構圖 又以山水人物圖最為乾隆帝看重，並最能體現其藝術 欣賞品味的一類，且其認為紙壽千年，但作為天地精 華的玉石則永不敗毀，極力宣導將繪畫融於玉雕中。
筆筒製作不僅要求玉料要相對大而完整，且不能有大 綹裂和太多雜質。材料的珍貴性使玉質筆筒數量比竹 木筆筒、瓷筆筒等較少，且大多集中在宮廷和權貴之 家。畫意玉器筆筒之例，如台北國立故宮博物院庋藏 清〈玉嬰戲筆筒〉（圖二），材質、技法與本品極為 類似，可資參考。拍場相似之例可參見拍賣於香港佳 士得2006年11月28日，編號1362，清乾隆〈白玉 漁樵牧讀四方筆筒〉（圖三），造形與本品相似，可 資比對。
圖二 清〈玉嬰戲筆筒〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《宮廷之雅－清代仿古及畫意玉器特展圖錄》，台北國立故宮博物院，1997年，頁180-181，圖版59
拍場類似作品
圖三 清乾隆〈白玉漁樵牧讀四方筆筒〉，拍賣於香港佳士得2006年11月28日編號1362，
成交價HKD 3,480,000
細觀本件筆筒以山水人物為藍本，畫面靜中有動，二 奚官皆著唐裝，一在岸邊小憩，一騎馬立於水中，神 情姿態輕鬆自在，顧盼入溪三駿馬，彼此既不相擾， 又互為照應。另創新飾以祥鹿泰然靈姿相互呼應，情 景交融，彰顯十八世紀表現畫意為雅風格及雍容華貴 之王者風範。整體雕工至為講究，內壁平整，細緻光 滑，外壁布局妥適，以壓地浮雕技法將一幅幅文人畫 作融至玉筆筒中，妙逸並具、清雋高雅，誠為文房器 中最能表現文人情懷，並兼具實用與觀賞之佳品。
文獻參考
圖一 元 趙孟頫〈浴馬圖卷〉（局部），清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－元代繪畫》，香港商務印書館，2005年，頁36，圖版9
筆筒之流行和文人賦予其禮儀內涵有關。明代文人朱 彝尊《筆筒銘》曰:「筆之在案，或側或頗，猶人之 無儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸無邪。」 筒以束之，如人之有禮，此語道出筆筒在文房用器中 的儀禮內涵，也成為文人使用筆筒的理論依據。清代 是文房用具鼎盛期，在康雍乾盛世富足經濟條件下， 文房用具除具實用性，還具把玩性、陳設性，成為名 副其實的「文玩」。
在各類筆筒中，材料價值最高當屬玉質筆筒。乾隆中 期後，隨著貢玉制度形成，大量和闐玉源源不斷輸入 宮廷，充分滿足乾隆帝對玉質文房用具的要求。如造 辦處檔案記載，乾隆二十八年六月：「十六日接得員 外郎來信帖，內開本月十二日，總管王常貴交···青玉 筆筒一件，傳旨交瓜報帶進京，交如意館···。」、乾 隆五十一年十二月：「初四日員外郎五德大達色庫掌 金江催長舒興筆帖式福海來說，太監鄂魯里交青白玉 筆筒一件···。」、乾隆五十五年七月：「出七日，太 監厄魯里交碧玉筆筒一件，傳旨另配木座···。」清宮 舊藏的玉質筆筒種類多樣。從玉料審視，有青玉、青 白玉、白玉、碧玉、黃玉幾大類，還有水晶、瑪瑙等 彩石類筆筒。從器型視之，有圓筒形、方筒形、樹樁 形、竹節形等多種，其中以方筒形最為少見。然構圖 又以山水人物圖最為乾隆帝看重，並最能體現其藝術 欣賞品味的一類，且其認為紙壽千年，但作為天地精 華的玉石則永不敗毀，極力宣導將繪畫融於玉雕中。
筆筒製作不僅要求玉料要相對大而完整，且不能有大 綹裂和太多雜質。材料的珍貴性使玉質筆筒數量比竹 木筆筒、瓷筆筒等較少，且大多集中在宮廷和權貴之 家。畫意玉器筆筒之例，如台北國立故宮博物院庋藏 清〈玉嬰戲筆筒〉（圖二），材質、技法與本品極為 類似，可資參考。拍場相似之例可參見拍賣於香港佳 士得2006年11月28日，編號1362，清乾隆〈白玉 漁樵牧讀四方筆筒〉（圖三），造形與本品相似，可 資比對。
圖二 清〈玉嬰戲筆筒〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《宮廷之雅－清代仿古及畫意玉器特展圖錄》，台北國立故宮博物院，1997年，頁180-181，圖版59
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圖三 清乾隆〈白玉漁樵牧讀四方筆筒〉，拍賣於香港佳士得2006年11月28日編號1362，
成交價HKD 3,480,000
細觀本件筆筒以山水人物為藍本，畫面靜中有動，二 奚官皆著唐裝，一在岸邊小憩，一騎馬立於水中，神 情姿態輕鬆自在，顧盼入溪三駿馬，彼此既不相擾， 又互為照應。另創新飾以祥鹿泰然靈姿相互呼應，情 景交融，彰顯十八世紀表現畫意為雅風格及雍容華貴 之王者風範。整體雕工至為講究，內壁平整，細緻光 滑，外壁布局妥適，以壓地浮雕技法將一幅幅文人畫 作融至玉筆筒中，妙逸並具、清雋高雅，誠為文房器 中最能表現文人情懷，並兼具實用與觀賞之佳品。
