蓋盒一對取白玉為材，緻密雅致，略帶金黃沁。以鵪鶉為原型，整器一料剖開雕製而 成，內挖空為膛成容器，分上下兩層，子母口相合，可開啟。鵪鶉呈俯臥狀，圓眼尖 喙，鑲嵌珊瑚眼珠，短頸碩身，雙肢屈收於腹下，身姿豐盈。雙翅收攏貼服身軀兩側， 羽翼豐滿，翎毛刻劃細密清晰，層疊有序，紋絲不亂。腳爪伏於腹下，神態安詳，維妙 維肖，使人見之頓生喜愛。北京首都博物館庋藏清〈白玉鵪鶉盒一對〉（圖一），結合 處依羽毛之形嚴密子母隼口相互契合技法，與本品極為相似，可資參考。
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文獻參考
圖一 清〈白玉鵪鶉盒一對〉，北京首都博物館庋藏
出處：摘錄自北京首都博物館網站
渚岸水禽題材始盛於宋代花鳥畫，蘊含詩意及隱逸思想，如北京故宮博物院庋藏南宋 佚名〈鵪鶉圖頁〉（圖二）。而鵪鶉寓意平安吉祥，穀穗象徵豐收，兩相映襯，極具 文人氣息。而清高宗曾於邊文進〈平安戩穀圖〉御題詩：「鵪鶉名可喻平安，嘉穀將 登瑞露漙。最是隴西熟小雅，圖成合傳歲朝看。」又《漢書．食貨志》：「各安其居 而樂其業」。鵪鶉一對，則象徵「雙安」，此式多用於皇室、貴族婚慶，祈以祝賀婚 姻美滿、家業興盛、衣食豐足，是頗受喜愛之吉祥陳設。本對蓋盒造形優美，鵪鶉姿 態生動，沁色自然，集圓雕、掏膛、淺浮雕、陰線刻等技法，琢製精湛，運刀靈活， 線條運用剛柔相濟，簡練流暢，器壁薄可影物，體現高超工藝技巧。
拍場相似之例可參見拍賣於香港佳士得2012年11月28日，編號2182，清乾隆〈白 玉鵪鶉蓋盒一對〉（圖三）。然本品構思精巧，配以嘉穀紅木座，與鵪鶉兩相呼應， 寓有「安居樂業、歲歲平安」吉祥之意，形象生動逼真，裝飾紋樣講究，集實用與陳 設相應合，為十八世紀藝術水平極高之佳作。
圖二 南宋佚名〈鵪鶉圖頁〉，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－晉唐兩宋繪畫．花鳥走獸》，香港商務印書館，2004年，頁139，圖版55
拍場類似作品
圖三 清乾隆〈白玉鵪鶉蓋盒一對〉，拍賣於香港佳士得2012年11月28日編號2182，
成交價HKD 2,540,000
文獻參考
圖一 清〈白玉鵪鶉盒一對〉，北京首都博物館庋藏
出處：摘錄自北京首都博物館網站
渚岸水禽題材始盛於宋代花鳥畫，蘊含詩意及隱逸思想，如北京故宮博物院庋藏南宋 佚名〈鵪鶉圖頁〉（圖二）。而鵪鶉寓意平安吉祥，穀穗象徵豐收，兩相映襯，極具 文人氣息。而清高宗曾於邊文進〈平安戩穀圖〉御題詩：「鵪鶉名可喻平安，嘉穀將 登瑞露漙。最是隴西熟小雅，圖成合傳歲朝看。」又《漢書．食貨志》：「各安其居 而樂其業」。鵪鶉一對，則象徵「雙安」，此式多用於皇室、貴族婚慶，祈以祝賀婚 姻美滿、家業興盛、衣食豐足，是頗受喜愛之吉祥陳設。本對蓋盒造形優美，鵪鶉姿 態生動，沁色自然，集圓雕、掏膛、淺浮雕、陰線刻等技法，琢製精湛，運刀靈活， 線條運用剛柔相濟，簡練流暢，器壁薄可影物，體現高超工藝技巧。
拍場相似之例可參見拍賣於香港佳士得2012年11月28日，編號2182，清乾隆〈白 玉鵪鶉蓋盒一對〉（圖三）。然本品構思精巧，配以嘉穀紅木座，與鵪鶉兩相呼應， 寓有「安居樂業、歲歲平安」吉祥之意，形象生動逼真，裝飾紋樣講究，集實用與陳 設相應合，為十八世紀藝術水平極高之佳作。
圖二 南宋佚名〈鵪鶉圖頁〉，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－晉唐兩宋繪畫．花鳥走獸》，香港商務印書館，2004年，頁139，圖版55
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圖三 清乾隆〈白玉鵪鶉蓋盒一對〉，拍賣於香港佳士得2012年11月28日編號2182，
成交價HKD 2,540,000