筆筒紫砂製作，呈圓筒狀，內壁光滑平整，素雅無紋。外壁由長短錯落、粗細參差的竹節捆紮組合，以絞扭的細竹束腰，別具自然妙趣。竹節挺拔，表層的棕眼、披損、龜裂乃至蟲蛀痕跡，及斑駁的色彩皆表現的極為寫實逼真。器底表現出一個個竹莖相連的斷面，氣孔刻鑿細密，紋理栩栩如生，體現出作者高超功力。中央方框減地陽文「清西冷捌家覓鳳年竹段道光年楊記」楷書款，字跡工整，章法純整，結字洗鍊，刀法挺秀。
竹，四季常青，挺拔灑脫，是正直清高、高風亮節的象徵，向來為文人雅客喜愛之物，亦為紫砂創作的常見題材。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清嘉慶〈竹節壺〉（圖一）為取竹節為造形的圓形規矩壺，與之相比，本件筆筒將大小不一的竹片捆紮密集堆疊、鋸解錯位，切面顯露竹莖、蟲蛀等紋理，所呈自然狀態之趣更具難度和挑戰性。再從外觀視之，色澤如乾枯竹段、竹片，幾乎難以辨別為紫砂材質，展現出作者如火純青的調配泥色、掌控火候之功力，實為文房桌案擺設之佳品。
楊鳳年，荊溪人，清嘉慶至道光年間人，紫砂名家楊彭年之妹。其製壺構思巧妙，工藝精湛，可與其兄媲美，為極具名望的清代製壺名家。其作品尤以「竹段壺」和「竹段筆筒」 最為著名，蜚聲紫砂藝壇。
西泠八家為八位著名篆刻家所組成的流派，又稱浙派，然八人並非同時期人物，前後歷百餘年，分四代，初代為丁敬蔣仁、黃易以及奚岡為第二代，陳豫鍾和陳鴻壽為第三代，趙之琛和錢松為第四代，因其篆刻風格皆師宗秦漢，講究刀法，蒼勁質樸，故合稱「西泠八家」。西泠八家之中的陳鴻 壽與楊彭年、楊鳳年兄妹交往深厚，曾合作製作紫砂「曼生 壺」，並創立十八種新樣式，為世人珍愛。本件筆筒底部款識即顯露出紫砂名家與篆刻名家間之情誼。
文獻參考
圖一 清嘉慶〈竹節壺〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏，
收錄於《故宮博物院藏文物珍品大系－紫砂器》，上海科學技術出版社，2008 年，頁 72，圖版 53
