白玉質，細膩皎潔，潤如凝脂。蓋與爐身子母口相合，蓋面隆起，頂鏤雕盤龍鈕， 蓋面陰刻回紋為地，其上浮雕饕餮紋，獸眼炯炯，古樸莊嚴。爐唇口，束頸，長方 形腹，腹下漸斂，四角及正反面中央出戟，腹面紋飾與蓋面呼應，於回紋地上浮雕 饕餮紋，紋樣威猛懾人。腹兩側置一對朝冠形雙耳，耳與肩以管形器相連，下承四 柱形足，穩重敦實，展現出完美結構和線條比例。
自乾隆二十四年，清廷統一回疆後，玉料來源充足，中國玉雕自此迎來前所未有的 鼎盛時期。帝王對藝術的喜好也從時興風格之追逐轉為對上古製器之禮拜。乾隆朝 的仿古範圍廣泛，從商周鼎彝、秦石鼓、漢博山爐、汝、哥等宋代名窯，甚至明代 永、宣青花等，歷代名品皆為仿古對象。其中又以對商周青銅禮器的擬仿極為重 視，因上古禮器不僅是古典美學的凝聚，更是乾隆帝對自我功業極度陶醉的表現。 本爐仿商周青銅器，藍本取自商代晚期至西周早期〈亞醜方鼎〉（圖一），然僅傳 摹形紋，並無全部複製，工匠靈活地改變舊有組合關係，加進新創素材，賦予嶄新 面貌，觀之端莊古雅，深受皇室喜愛。
爐為古人焚香用器，爐內焚香，一室皆淨。明清時期，玉爐 製作考究，大多是明清宮廷陳設和薰香用具，體現出皇家用 玉嚴謹尊貴、大氣之風範。如清宮舊藏，台北國立故宮博物 院庋藏清〈玉方爐〉（圖二），造形與本品相似，器型皆仿 古代青銅鼎，霸氣舒展，威風凜凜，置於案頭觀之，極富古 拙雅致之感。拍場相似之例可參見拍賣於中國嘉德2014年11 月20日，編號3326，清乾隆〈青白玉獸面紋方鼎式爐〉（圖 三），展現出乾隆朝的復古風範。細觀本品選材考究，刀法 明快精準，工藝嫻熟精細，線條圓潤，掏膛打磨光滑，昭示 出高超精湛技藝。
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圖一 商代晚期至西周早期〈亞醜方鼎〉
出處：《鑑古：乾隆朝的宮廷銅器收藏》，台北國立故宮博物院，2021年，頁218－219，圖版III－20
圖二 清〈玉方爐〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：摘錄自台北國立故宮博物院網站
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圖三 清乾隆〈青白玉獸面紋方鼎式爐〉，拍賣於中國嘉德2014年11月20日編號3326，成交價RMB 1,437,500
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