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文獻參考
圖一 欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十五．周〈貫耳壺七〉，
收錄於《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、 器用類，世界書局，1986 年，頁 243-569
圖二 清雍正〈仿官釉貫耳六方壺〉，北京故宮博物院庋藏，
收錄於《中國陶瓷全集 14 清（上）》，錦繡出版社，2001 年，頁 204，圖版 225
圖三 清乾隆〈仿哥釉穿帶貫耳四方瓶〉，景德鎮陶瓷館庋藏，
收錄於《江西藏瓷全集－清代（上）》，朝華出版社，2005 年，頁 173
整器造形充滿濃郁青銅器元素，乃源於商周方壺之創新作品，其複刻原型可參閱《欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十五》，周〈貫耳壺七〉（圖一）。另此式仿宋代顏色釉的六方貫耳瓶為雍正時期御瓷摹古的經典造形，至乾隆前期，唐英繼續燒造，依然深得乾隆皇帝所喜。北京故宮博物院庋藏清雍正〈仿官釉貫耳六方壺〉（圖二），可作為本件清乾隆〈仿哥窯貫耳六方瓶〉之比對參考依據。本瓶所施釉色清雅雋永，金絲鐵線開片疏朗，氣息古樸凝重，六棱線條起伏婉轉，彰顯出剛陽之氣，堪稱乾隆御窯仿哥釉器箇中之翹楚。
圖四 乾隆三年六月二十五日之記載，《清宮內務府造辦處檔案總匯》，人民出版社，2005 年，第 8 冊，頁 278-283
哥釉色澤古雅，為宋器之精粹，備受乾隆帝青睞。乾隆時期，仿燒前朝名品瓷器記錄中，哥釉數量甚多。於唐英《陶成紀事碑記》所載，「仿鐵骨哥釉」之「粉青色貫耳瓶」品 類，可見景德鎮陶瓷館庋藏清乾隆〈仿哥釉穿帶貫耳四方瓶〉（圖三），及本件清乾隆〈仿哥窯貫耳六方瓶〉，兩者皆展現乾隆巔峰時期雄厚的燒造資金和技術力量。燒造此種器皿，不僅需針對大器配以相應釉色，還要關注燒造時的溫度火候控制，一旦出現少許溫差即變形，使整器前功盡棄。又據清宮《清宮內務府造辦處檔案總匯》記載：「乾隆三年六月二十五日：七品首領薩木哈，催總白世秀來說太監高玉交⋯⋯哥釉收小八方雙管瓶一件、哥釉四喜瓶一件、哥釉太極紙槌瓶一件、哥釉放大天盤口大漢罇一件、哥釉六方雙管罇 一件、哥釉蓮座蒜頭瓶一件⋯⋯傳旨交與燒造磁器處唐英 ⋯⋯俱照樣燒造送來。燒造完時再將交出原磁器繳回，仍交磁器庫。此磁器內有大器皿應畫樣帶去，其小磁器皿俱各帶去。欽此。」（圖四），本品應是上述檔案所載的「哥釉六方雙管罇」。此類大件六方貫耳瓶的製作始於雍正時期，乾隆朝繼承並發揚光大，品種除單色釉外，亦見有粉彩者。如北京故宮博物院庋藏清乾隆〈粉彩梅雀圖六方瓶〉（圖五）尺寸恢弘，造形莊重典雅，與本品極為相似，可資參考。
此類貫耳瓶凝聚乾隆宮廷的藝術審美品味，其工藝之繁複與釉色配置之精妙，令人嘆為觀止。拍場相似之例可參見拍賣於北京保利 2010 年 12 月 6 日，編號 5144，清乾隆〈仿哥釉六方貫耳瓶〉（圖六），及拍賣於紐約蘇富比 2011 年 3 月 23 日，編號 736，清乾隆〈仿汝窯貫耳六方瓶〉（圖七），紛紛獲得各界熱情迴響。與之相比，本件清乾隆〈仿哥窯貫耳六方瓶〉工料精細，以淡恬柔美仿哥釉搭配六方硬朗造形，剛柔並濟，獨具匠心，既襯托出古樸端莊之貌，又彰顯柔潤釉色，於穆穆中透出對宋人雅器之欽慕，師古而不泥於古，誠屬乾隆仿哥釉瓷之翹楚，殊為難得。
圖五 清乾隆〈粉彩梅雀圖六方瓶〉，北京故宮博物院庋藏，
收錄於《故宮博物院藏文物珍品全集—琺瑯彩．粉彩》，香港商務印書館，1999 年，頁 102，圖版 88
拍場類似作品
圖六 清乾隆〈仿哥釉六方貫耳瓶〉，拍賣於北京保利 2010 年 12 月 6 日編號 5144，成交價 RMB 2,912,000
圖七 清乾隆〈仿汝窯貫耳六方瓶〉，拍賣於紐約蘇富比 2011 年 3 月 23 日編號 736，成交價 USD 812,500
