盞敞口，口下內束，內沿下一道凸邊，弧腹，淺足。盞外施黑釉，外壁釉不及底。盞結合玳瑁釉、剪紙貼花裝飾，內壁以剪紙漏花手法飾梅花數點。梅花呈黑色，中間露出花蕊，其餘爲黃褐交融的乳濁釉色。其工藝流程爲先在碗壁施一層含鐵量高的底釉，再薄施一層含鐵量低的石灰鈣型竹灰釉，然後剔掉剪紙，之後入窯一次燒成。含鐵量高的花紋部分呈現出黑色，色澤古樸，風格簡潔大方，梅花主題醒目清晰，與底色對比清晰明顯，沉穩之中亦顯典雅。
在宋代文人心目中，梅花是高尚品格的化身。梅花同時從物質文化方面深入到宋代文人生活的方方面面，成爲賞梅雅集時茶道盛行所使用的茶盞應運而生。此時期吉州窯器型以盞、碗、杯、盤等爲主，又以黑釉茶盞爲最大宗，並獨創眾多充滿想像力的裝飾手法，如剪紙貼花、玳瑁釉、木葉紋等工藝，進行裝飾者因極具地方特色而深受矚目，其中剪紙貼花茶盞以其圖案豐富生動、裝飾效果強烈成為吉州窯的標誌性器物，本品可為吉州窯典型工藝的代表作之雅品。
在宋代文人心目中，梅花是高尚品格的化身。梅花同時從物質文化方面深入到宋代文人生活的方方面面，成爲賞梅雅集時茶道盛行所使用的茶盞應運而生。此時期吉州窯器型以盞、碗、杯、盤等爲主，又以黑釉茶盞爲最大宗，並獨創眾多充滿想像力的裝飾手法，如剪紙貼花、玳瑁釉、木葉紋等工藝，進行裝飾者因極具地方特色而深受矚目，其中剪紙貼花茶盞以其圖案豐富生動、裝飾效果強烈成為吉州窯的標誌性器物，本品可為吉州窯典型工藝的代表作之雅品。
