白玉質，緻密溫潤，局部褐色沁。紙鎮呈包袱畫卷造形，以包袱巾將六卷疊放的畫卷紮起，繫蝴蝶結於頂端，綢帶自然飄逸，宛若實物。每畫卷分別刻琢龜背紋、梅花紋、海水紋、回紋等紋飾，意趣無窮，既可用作鎮紙亦可為筆擱，為文人雅士所用之佳品。又「包袱」與「包福」諧音，寓意「幸福吉祥」。
自明代晚期，東南沿海經濟富庶，文化水準高，文玩用品盛行。在董其昌等人簡易疏淡的審美觀導引下，文房布置強調以韻取勝。又據《活計檔》記載，乾隆帝曾要求做百什件的工匠「做手卷式或做冊頁畫軸等樣。」使用不同材質偽裝成的器物有古書、畫卷及古琴等。本品巧妙將包袱畫卷造形融入玉器，雕工精湛細膩，紋飾繁而不亂，將玉的質感美與包袱、畫卷的線條美完美呈現，匠心獨具，是件殊為難得之文房精品。
自明代晚期，東南沿海經濟富庶，文化水準高，文玩用品盛行。在董其昌等人簡易疏淡的審美觀導引下，文房布置強調以韻取勝。又據《活計檔》記載，乾隆帝曾要求做百什件的工匠「做手卷式或做冊頁畫軸等樣。」使用不同材質偽裝成的器物有古書、畫卷及古琴等。本品巧妙將包袱畫卷造形融入玉器，雕工精湛細膩，紋飾繁而不亂，將玉的質感美與包袱、畫卷的線條美完美呈現，匠心獨具，是件殊為難得之文房精品。
