青銅鑄造，質地堅實細密，滿布深淺不一綠鏽，彰顯滄桑古韻。鼎立耳外侈，敞口，唇平折，腹為半球形，承三獸蹄足，足內側鑄有弧形凹槽。耳飾交龍紋，腹部中央有一道凸弦紋，上腹部飾交龍紋，龍身呈曲折形線條相互交纏，連續式交結，軀體扁闊，細琢斜線紋。龍首隔身，前後相應，上下相對，繁複精美，下腹部素面無紋。三足細高，面飾高浮雕獸面，雙眼外凸，濃眉捲曲彎繞，頂有雙角，猙獰莊重，富有神秘威嚴之氣。今山東省文物考古研究所庋藏春秋中期〈交龍紋鼎〉（圖一），造形紋飾與本件春秋〈青銅交龍紋鼎〉相似。另欽定四庫全書－西清古鑑、卷四．周〈兕鼎四〉（圖二）圖譜，造形與本品相似，紋飾則有不一樣的變化，皆為同時代青銅鼎佳器，可資參考，應為當時極受珍視之典型樣式。然本器交龍、獸面紋飾的輪廓線峻直銳利，做工精雕細琢，更顯典雅輝煌。
鼎是中國青銅文化的代表，是在新石器時代陶鼎的基礎上發展而成，經過夏商兩代，青銅鼎於周代達到鼎盛，器型多種多樣，渾厚凝重，花紋繁縟富麗，使青銅藝術邁向全新境界。其不僅是烹煮肉食、實牲祭祀和宴饗的食器，亦是貴族用以「別上下、明貴賤」的重要青銅禮器。在西周禮樂制度中，規定只有周天子能使用九個鼎，諸侯七鼎，卿大夫五鼎，元士三鼎，鼎成為立國重器，為國家和權力等級的象徵。春秋中期以後，舊禮制之衰落消除了對青銅工藝的束縛，諸侯國的經濟發展促進青銅鑄造業的振興，青銅藝術更新的面貌逐漸顯露，以龍紋為主的青銅器紋飾細密繁縟，用類似繪畫形式裝飾於青銅器，呈現豐富藝術風格。如1952年河北唐山賈各莊出土，中國歷史博物館庋藏戰國早期〈蟠龍紋鼎〉（圖三）及本件春秋〈青銅交龍紋鼎〉龍紋皆以連續式交結，軀體飾斜線紋，裝飾華美富麗，顯得十分精細。
文獻參考
圖一 春秋中期〈交龍紋鼎〉，1978 年山東沂水劉家墊子出土，山東省文物考古研究所庋藏
出處：《中國青銅器全集 9 －東周 3》，文物出版社，1995 年，頁 67，圖版 64
圖二 欽定四庫全書－西清古鑑、卷四．周〈兕鼎四〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986 年，頁 243-120
圖三 戰國早期〈蟠龍紋鼎〉，1952 年河北唐山賈各莊出土，中國歷史博物館庋藏
出處：同圖一，頁 97，圖版 94
拍場相似之例可參見拍賣於紐約蘇富比2014年3月18日，編號109，春秋中期〈徐王鼎〉（圖四），與本品皆為春秋時期的銅鼎精品。然與之相比，本品造形碩大規整，姿態恢弘大氣，紋飾清晰，工整細密，凝聚先祖的才思與創造，雖已跨越千載時光，仍具無窮藝術感染力，以其豐富多彩的文化內涵訴說著悠久璀璨的歷史，為卓越的藝術珍品。
拍場類似作品
圖四 春秋中期〈徐王鼎〉，拍賣於紐約蘇富比2014 年 3 月 18 日，編號 109，
成交價 USD 341,000
鼎是中國青銅文化的代表，是在新石器時代陶鼎的基礎上發展而成，經過夏商兩代，青銅鼎於周代達到鼎盛，器型多種多樣，渾厚凝重，花紋繁縟富麗，使青銅藝術邁向全新境界。其不僅是烹煮肉食、實牲祭祀和宴饗的食器，亦是貴族用以「別上下、明貴賤」的重要青銅禮器。在西周禮樂制度中，規定只有周天子能使用九個鼎，諸侯七鼎，卿大夫五鼎，元士三鼎，鼎成為立國重器，為國家和權力等級的象徵。春秋中期以後，舊禮制之衰落消除了對青銅工藝的束縛，諸侯國的經濟發展促進青銅鑄造業的振興，青銅藝術更新的面貌逐漸顯露，以龍紋為主的青銅器紋飾細密繁縟，用類似繪畫形式裝飾於青銅器，呈現豐富藝術風格。如1952年河北唐山賈各莊出土，中國歷史博物館庋藏戰國早期〈蟠龍紋鼎〉（圖三）及本件春秋〈青銅交龍紋鼎〉龍紋皆以連續式交結，軀體飾斜線紋，裝飾華美富麗，顯得十分精細。
文獻參考
圖一 春秋中期〈交龍紋鼎〉，1978 年山東沂水劉家墊子出土，山東省文物考古研究所庋藏
出處：《中國青銅器全集 9 －東周 3》，文物出版社，1995 年，頁 67，圖版 64
圖二 欽定四庫全書－西清古鑑、卷四．周〈兕鼎四〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986 年，頁 243-120
圖三 戰國早期〈蟠龍紋鼎〉，1952 年河北唐山賈各莊出土，中國歷史博物館庋藏
出處：同圖一，頁 97，圖版 94
拍場相似之例可參見拍賣於紐約蘇富比2014年3月18日，編號109，春秋中期〈徐王鼎〉（圖四），與本品皆為春秋時期的銅鼎精品。然與之相比，本品造形碩大規整，姿態恢弘大氣，紋飾清晰，工整細密，凝聚先祖的才思與創造，雖已跨越千載時光，仍具無窮藝術感染力，以其豐富多彩的文化內涵訴說著悠久璀璨的歷史，為卓越的藝術珍品。
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圖四 春秋中期〈徐王鼎〉，拍賣於紐約蘇富比2014 年 3 月 18 日，編號 109，
成交價 USD 341,000
