玻璃胎畫琺瑯是康熙朝首創，以玻璃為胎體，琺瑯釉料繪飾的複合工藝。雍正時期的檔案中，玻璃胎畫琺瑯偶見記載，如：「雍正元年，正月初九日，怡親王交紅玻璃燒琺瑯油婁式鼻煙壺一件。」、「雍正五年，琺瑯作。閏三月，做得玻璃琺瑯鼻煙壺十六個。」然因玻璃與琺瑯熔點非常接近，在反覆繪畫焙燒的過程中，溫度過低，琺瑯釉不能充分熔化，則呈色不佳；若溫度過高，胎體變形，即成廢品，工藝技術難度極大，也因此玻璃胎畫琺瑯的傳世器較少。
在玻璃胎畫琺瑯器中，以「古月軒」名聞遐邇。關於古月軒之文獻記載，最早見於同治八年的《勇盧閒詰》：「(壺)皆以五色玻璃為之別有古月軒，地則車渠，亦具五色，上為畫采，間畫小詩，壺足題古月軒，其題乾隆年製者尤美…。」學者張臨生以《勇盧閒詰》為引中，並參照雍正朝七年造辦處檔案，似認為古月軒製器始於雍正七年，以郎中海望受命雍正所燒製的一批玻璃製器為古月軒製器之始。此外，有國際鼻煙壺先生之稱的Hugh Moss，依其考定，認為古月軒製器源起於1767乾隆朝招入宮內的一批民間工匠。其早期試作作品落「胡軒」款，後皆立「古月軒」款。此批琺瑯巧匠勇於嘗試揚棄宮廷一貫繁瑣雕砌紋飾，其背後所蘊含的自主精神，頗堪玩味。故Hugh Moss稱之為「中國已知玻璃料器中的巔峰乏作」。
壺直口，溜肩，扁腹，橢圓形圈足。通體以黑玻璃為材，色澤黝黑烏亮。施以畫琺瑯技法，壺腹一面描繪水仙搖曳生姿，另一面繪朵朵寒梅於枝椏間綻放，繽紛熱鬧。梅花獨步早春，傲霜鬥雪；水仙淡色幽香，清雅出塵，同被視為傳統繪畫題材中的「清物」。兩者合稱「雙清」，為藝術家喜愛描畫的對象，富有濃郁文人氣息。
在玻璃胎畫琺瑯器中，以「古月軒」名聞遐邇。關於古月軒之文獻記載，最早見於同治八年的《勇盧閒詰》：「(壺)皆以五色玻璃為之別有古月軒，地則車渠，亦具五色，上為畫采，間畫小詩，壺足題古月軒，其題乾隆年製者尤美…。」學者張臨生以《勇盧閒詰》為引中，並參照雍正朝七年造辦處檔案，似認為古月軒製器始於雍正七年，以郎中海望受命雍正所燒製的一批玻璃製器為古月軒製器之始。此外，有國際鼻煙壺先生之稱的Hugh Moss，依其考定，認為古月軒製器源起於1767乾隆朝招入宮內的一批民間工匠。其早期試作作品落「胡軒」款，後皆立「古月軒」款。此批琺瑯巧匠勇於嘗試揚棄宮廷一貫繁瑣雕砌紋飾，其背後所蘊含的自主精神，頗堪玩味。故Hugh Moss稱之為「中國已知玻璃料器中的巔峰乏作」。
壺直口，溜肩，扁腹，橢圓形圈足。通體以黑玻璃為材，色澤黝黑烏亮。施以畫琺瑯技法，壺腹一面描繪水仙搖曳生姿，另一面繪朵朵寒梅於枝椏間綻放，繽紛熱鬧。梅花獨步早春，傲霜鬥雪；水仙淡色幽香，清雅出塵，同被視為傳統繪畫題材中的「清物」。兩者合稱「雙清」，為藝術家喜愛描畫的對象，富有濃郁文人氣息。