李榮保吉服像

京都山中商會 1968 年、1970 年與 Robert Ravicz 往來書信、大來卡國際付款授權書、美國進口報關文件
Letter from Yamanaka Co. in Kyoto, Authorization letter to Diners Club, US Customs Invoice

本件絹本彩繪畫像採工筆重彩，繪飾精緻，設色飽滿，並帶有濃厚西洋立體畫風。畫中外戚大臣李榮保身著吉服，端坐於黃花梨包金寶座，座覆虎皮。其頭戴朝冠，頸掛紅珊瑚朝珠，搭配青金石隔珠及佛頭。腰纏行服帶，前嵌白玉鑲金帶扣，兩側垂掛荷包及鞘刀一把。吉服為藏青色地，繡有多條金龍紋，飛逸於福山壽海之上，並間飾火雲紋，各色相對，視覺效果豐富。下擺以貂皮裝飾，雙足穿履，下踩踏板。地墊以橘色為地，飾纏枝寶相花紋。全幅尺寸碩大，用彩甚妙，肌膚光影細膩，畫中錦緞、絨布材質，描繪極為細緻，與貂皮質感下擺相互輝映，營造出厚重而細膩的華麗質感。

相類題材可參見美國史密森尼學會庋藏清〈李榮保朝服像〉（圖一）。畫中其頂戴朝冠，頸掛朝珠，服飾鑲方形「鶴徽補子」（註一），衣擺繪「龍紋」，屬朝服穿著。而細觀本品，朝冠、朝珠及服飾繪四爪行龍紋，則顯示其作於乾隆二年（1737年），冊其女為皇后，追封「一等公」爵位時，需為其配戴與地位相稱之服飾而繪製吉服穿著，以彰顯皇后家族尊榮，屬宮廷畫像罕見佳例，殊具史料價值。

文獻參考
圖一清〈李榮保朝服像〉，美國史密森尼學會庋藏
出處：美國史密森尼學會網站

本幅畫像以極為寫實手法表現，細節逼真，筆觸細膩嫺熟。受歐洲耶穌會傳教士的西洋畫技影響，展現出有別於傳統中國宮廷工筆畫意，加上明暗對比及陰影表現立體感，於其衣袖部分尤為明顯。細觀龍紋處理，隨裙褶起伏而作形體變化，局部收縮而不求完整，顯示畫師對自然觀察與寫實表現之高度追求。

李榮保（1674—1723年），富察氏，滿洲鑲黃旗人。清朝外戚大臣，為雍正帝姻親，乾隆帝元配孝賢純皇后之父，戶部尚書米思翰之子。襲世職，兼管牛彔，累遷至察哈爾總管。乾隆二年(1737年)，冊其女為皇后，追封爵位「一等公」。又《清史稿》，描述乾隆十四年（1749年）因富察．傅恆平定金川功績，乾隆帝下令為其家族建立宗祠，追祀其曾祖父哈什屯、祖父米思翰及父親李榮保，並追諡李榮保為「莊愨」，是沙濟富察氏家族極大的榮寵。

整幅作品尺幅宏闊，像主端坐安詳，神態雍容而不失威儀。其面容刻畫入微，雙目溫潤而含威，似與觀者相對凝視，既顯親和，亦寓尊嚴。衣飾華麗精工，章法嚴整有序，無不彰顯其崇高身分與顯赫地位。通觀氣象堂皇，格調莊肅，不僅為宮廷肖像畫中之上乘佳作，亦為研究清代宮廷繪畫與外戚權勢象徵的重要實例，誠可謂形神兼備、氣韻俱足之典範。

註一：
據《滿文老檔》記載，後金天命六年（1621年），清太祖努爾哈赤按明官補子定制時，所採用補子僅四種，即「四爪蟒補、麒麟補、獅子補、彪補」等幾類，清乾隆時期，在高宗皇帝的授意下，宮內編定《欽定大清會典》，刊印《皇朝禮器圖式》等宮中典籍，對帝后服飾、王公貝勒服飾、文武百官服飾等冠服制度做出詳盡規定，使各項服飾制度得以進一步完善。在此過程中，朝廷制定與補服配套使用的蟒袍制度，使原來僅與朝服、常服配套使用的補服有更大使用空間。