筆擱瓷胎，施青釉，釉色瑩潤。作童子伏臥酣睡狀，頭顱飽滿，面頰渾厚，眉清目秀，眼微閉，彷彿正進入甜美夢鄉。身著長衫寬褲，外罩背心，頸戴連珠項圈，腰際綁繫香囊。雙手趴臥於繡花枕上，展現出純真無邪、靜謐祥和之意境。童子背部起伏曲線化為筆擱之用，設計巧妙。整器造型寫實，玲瓏可愛，體現宋代「素雅勻淨」的美學標準，將童趣與文人雅趣完美結合，實為文房佳作。
越窯以燒造青瓷為主，形成獨特風格，成為南方著名青瓷窯場，受諸多文人稱頌。宋代為中國經濟文化的高峰期，彼時崇尚禮儀和家庭觀念，童子形象在此時期的藝術品中頗為常見。童子象徵純真、活力與子嗣綿延，美好寓意使其成為宮廷和民間廣泛喜愛的題材。本件筆擱雕塑精細，線條流暢，以「寫實生活」為核心，並將社會對子嗣延續的渴望化為文房巧品，獨具匠心。
越窯以燒造青瓷為主，形成獨特風格，成為南方著名青瓷窯場，受諸多文人稱頌。宋代為中國經濟文化的高峰期，彼時崇尚禮儀和家庭觀念，童子形象在此時期的藝術品中頗為常見。童子象徵純真、活力與子嗣綿延，美好寓意使其成為宮廷和民間廣泛喜愛的題材。本件筆擱雕塑精細，線條流暢，以「寫實生活」為核心，並將社會對子嗣延續的渴望化為文房巧品，獨具匠心。
