五彩雙獅穿花圖鼓釘坐墩一對

本件拍品收錄於1947年6月5日梁文仕致梁媛家書所列物品清冊之中

坐墩一對，呈鼓式，中空而面微隆，環形玉璧底，造型敦厚穩重，端凝沉穆。胎體厚實，內壁素胎，外施白釉，釉質厚潤，白中微泛淡青，光澤溫潤。通體施五彩裝飾，紅、黃、綠諸色與釉下青花交相輝映，繽紛燦爛，色彩絢麗而不雜亂。墩面弦紋開光內繪雙獅，以鏤空錢紋孔為中心，穿行於卷草與牡丹花間，相對嬉戲。墩體紋飾分為三部分，以青花雙弦紋為界，上下各凸起鼓釘紋一周；近墩面處繪六如意雲頭紋，內分別施以纏枝蓮紋及卍字不斷紋，間以連珠瓔珞作流蘇裝飾；墩體中段繪雙獅穿花，形象靈動，呈現出玲瓏華麗的視覺效果，兩側各貼塑獸面銜環耳，構圖對稱富於變化。正面中央長方形開光內青花書「大明萬曆年製」六字楷書橫款；底部描繪海水翻騰，火球迭起，氣勢壯闊，增添宏大氣度。

整體筆法豪放不羈，線條挺健，畫風稚氣古拙而不失精工之韻。北京故宮博物院庋藏明萬曆〈青花花鳥圖鼓釘坐墩〉（圖一），其造型、技法及裝飾語彙與本對坐墩相近，可資參考。然本對色彩濃豔，構圖縝密，雙獅矯健英武，縱橫於繁枝盛花間，生生不息，寓意「富貴綿延」、「官運亨通」，吉祥含意更勝一籌。

圖一明萬曆〈青花花鳥圖鼓釘坐墩〉，北京故宮博物院庋藏
出處：北京故宮博物院網站
圖二唐〈三彩女坐俑〉，1955 年陜西省西安市東郊王家墳唐墓出土
陜西歷史博物館庋藏
出處：《中國陶瓷全集 6 －唐 ‧ 五代》，錦繡出版事業，2001 年，頁 107，圖版 100

鼓墩錦席伴春風，坐享舒雅古典功
坐墩，因形如鼓，又稱「鼓墩」。日常使用時，多於上方覆蓋一方刺繡錦緞軟墊，既增華麗，坐時亦更舒適，故又名「繡墩」。此類高坐具，為古典家具中椅凳之屬，材質多樣，有木、竹、藤、石和瓷等，多置於庭前院落，兼具實用與觀賞價值。其源可溯至唐代，如1955年陜西省西安市東郊王家墳唐墓出土，陜西歷史博物館庋藏唐〈三彩女坐俑〉（圖二），仕女端坐於束腰形繡墩上，華鬟盛服，姿態端雅，已見其為當時高階生活之器用。

至宋代，瓷製坐墩始漸流行。《飲流齋說瓷》載：「瓷之有花，宋代已漸流行。」其用途廣泛，涵蓋皇家慶典、御苑陳設及朝堂議事等場合。如《四庫禁毀書叢刊》記：「紫花墩－宋學士王珪召對蕊珠殿設紫花墩命坐」；《宋史．丁謂傳》亦載：「（帝）遂賜坐，左右欲設墩，謂顧曰：有旨複平章事，乃更以杌進」；鄭獬於《送蔡同年守四平》亦有詩句：「繡墩賜坐議大政，天子稱之社稷臣」；南宋周必大描寫金國使臣來臨安慶賀天子〈會慶聖節〉：「座袞龍明日月，繡墩珠履切星辰」，由此觀之，繡墩於禮制體系與政治場域中地位甚為重要。

宣窯妙手造華彩，嘉萬新風著彩堂

圖三明宣德〈青花詩意仕女圖碗〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《典雅富麗─故宮藏瓷》，台北國立故宮博物院，2013 年，頁 141，圖版 30

明、清兩代，繡墩使用尤為盛行，其時代特徵亦各有所異。明代墩面普遍微隆，形制飽滿；清代則趨於平面，線條簡潔，與宮廷嚴謹風格相契，既體現雅致，又便於日常使用，成為古典家具中不可或缺之坐具。明代御窯瓷坐墩燒造，當以宣德時期為盛，其紋樣風格，可從同期官窯瓷器與繪畫作品中窺見。如台北國立故宮博物院庋藏明宣德〈青花詩意仕女圖碗〉（圖三），畫中少婦執扇，坐於繡墩納涼，生動呈現宮廷生活之清韻。另上海博物館庋藏明杜堇〈十八學士圖屏〉（圖四），五色坐墩設色富麗，益顯陳設之精緻。此外，明代文震亨《長物志》提及：「宮中有繡墩，形如小鼓，四角流垂蘇者，亦精雅可用。」高濂《遵生八箋》亦描述:「宣窯五彩，深厚堆垛，故不甚佳，而成窯五彩，用色淺淡，頗有畫意」、「又若坐墩之美，如漏空花紋，填以五色，華若雲錦。有以五彩實填，絢豔恍目。」可見五彩繡墩尤為絢麗奪目，為宮廷品味之重要體現。

圖四明杜堇〈十八學士圖屏〉
上海博物館庋藏出處：上海博物館網站

自明中期以降，瓷製坐墩製作日益繁盛，嘉靖、萬曆兩朝尤蔚為風尚，遂成宮廷日常坐具。其製作品種多樣，涵蓋青花、五彩、粉彩、琺花及三彩等。琺花器如北京故宮博物院庋藏明成化〈琺花鏤空孔雀花卉紋繡墩〉（圖五），工巧典雅，鏤空花紋精美，呈現宮廷雅趣；三彩器如北京故宮博物院庋藏明嘉靖〈景德鎮窯白地三彩蓮塘行龍坐墩〉（圖六），及英國大維德基金會庋藏十五世紀末〈三彩花唐草紋墩〉（圖七），色彩斑斕而富層次，展現明代工藝成熟之風貌。

圖五明成化〈琺花鏤空孔雀花卉紋繡墩〉
H35cm，北京故宮博物院庋藏出處：北京故宮博物院網站
圖六明嘉靖〈景德鎮窯白地三彩蓮塘行龍坐墩〉
H36.9cm，北京故宮博物院庋藏出處：北京故宮博物院網站
圖七十五世紀末〈三彩花唐草紋墩〉
H38.7cm，英國大維德基金會庋藏
出處：《東洋陶磁大觀 7 －大維德基金會》，株式會社講談社，1978 年，圖版 116

萬曆雙獅耀雲霞，彩繪華貴古風華
然萬曆時期，尤以五彩坐墩甚為精麗，以紅、綠、黃三色為主，濃豔鮮明，絢麗華美，並以高溫青花與低溫釉上彩結合之「青花五彩」最具代表性。正如本對明萬曆〈五彩雙獅穿花圖鼓釘坐墩〉，紅、黃、綠及青花四色各設瑞獅，礬紅彩濃重，與翠綠、明黃及青花交織形成強烈對比，間以各式吉祥紋樣，更見層次鮮明，展現萬曆時期宮廷藝術的華麗風格與精湛工藝。

明式鼓墩雖造型簡潔，實則燒造工藝複雜。胎體厚重，耗材量大，屬於大型實用器，成品率低且易損。歷經歲月變遷與戰亂，傳世完整器尤為罕見，多為宮廷風格之青花或五彩精品，兼具高度藝術價值與歷史研究意涵。據景德鎮御窯博物院文博副研究員李子嵬於〈明代御窯遺址出土的瓷坐墩〉一文中指出，萬曆十二年（1584年），右金都御史陳有年巡撫江西，視察景德鎮御器廠之生產，發現諸多「奇巧難成」器物，其中便包含坐墩。其事載於《陳恭介公文集》：「涼墩皆系玲瓏，面闊，土泥印成，用刀雕削，揀選完美，描畫用釉，內系虛空形勢闊大，入窯燒出，具凹塌碎裂，工力已竭，計無可施。」《江西省大志》亦記：「檠台、涼墩之類，百不得一。」由此可見，瓷墩燒造艱鉅與工藝之精緻，足見明代御窯工匠的巧思與堅持。

本對明萬曆〈五彩雙獅穿花圖鼓釘坐墩〉，原為梁文仕先生收藏，1947年自上海託運至美國，由其女梁媛女士珍藏。隨件附有家書及清冊，標註為「五彩雙獅綉墩成對，大明萬曆年製」，可追溯器物來源與流傳。梁媛女士婚後與夫婿高爾先生共同守護此對珍品，歷經風雨與歲月洗禮，今再度重現於世，不僅見證梁氏家族的珍藏軌跡，更呈現一段關於收藏傳承、文化延續與中西藝術交融的動人篇章，意義甚為深遠。