仿官釉六方貫耳瓶

本件拍品於大阪美術俱樂部 1913 年 12 月 15 日，編號 132 來源封面及內頁
This lot was sold at Osaka Art Club, 15 December 1913, lot 132
Catalogue cover and lot detail page

商周方壺承舊制，乾隆精鑄綴新奇
瓶呈六方壺形，撇口，束頸，兩側對置貫耳，斜肩，直腹，腹下漸收，底承六方形足微外撇。整器六棱自口沿貫通至足，隨形起伏，棱線挺峻分明，風格剛健而端凝，氣度沉雄，古意盎然。通體及足內滿施仿官釉，色呈月白，微泛淡青，釉面帶乳濁感，視若清輝瀉月，幽雅澄靜。釉質瑩潤厚實，光澤溫潤如玉，其間布滿自然開片冰裂紋，縱橫交錯而不紊，愈顯韻致深遠。足緣露胎，塗飾鐵褐色護胎汁，以摹「鐵足」效果；胎色隱現黑褐，與釉色相映，尤見古器風神。此類作法，正合唐英《陶成紀事碑記》所載「仿鐵骨官釉」之「天青」品類。器底青花書「大清乾隆年製」三行六字篆書款，筆法精嚴，結體勻整，章法井然，具典型御窯風範。整器造型融攝青銅器元素，乃源於商周方壺形制而加以變化，其原型可參閱《欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十五》，周〈貫耳壺七〉（圖一），可見其摹古有據而不拘泥。另此式仿宋代單色釉之六方貫耳瓶，為雍正御瓷摹古經典樣式之一；至乾隆初期，唐英繼續主持燒造，承襲舊制而益加精進，深得乾隆帝賞識，蔚為一代風範。北京故宮博物院庋藏清雍正〈仿官釉貫耳六方壺〉（圖二），可為重要參照。本品承襲形制，六棱轉折富有節奏，剛中寓柔，氣韻內斂。其釉色清雅雋永，冰裂紋層層疊映，與釉面微透明感相輝映，產生立體通透的視覺效果。通觀全器，古意與新制交融，器度嚴整，釉藝臻妙，誠為乾隆御窯仿官釉器中之翹楚。

圖一欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十五．周〈貫耳壺七〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986 年，頁 243-569
圖二清雍正〈仿官窯貫耳六方壺〉，H45.5cm
清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－顏色釉》，香港商務印書館，1999 年，頁 226，圖版 204

六方巨器手工成，火候釉理皆須精
進而言之，方器之燒製，其難度遠逾圓器；體量宏大者，工序愈繁，成功益罕。誠如明末王世懋《窺天外乘》所言：「蓋窯器圓者，旋之立就，倏忽若神。獨方物即至小，亦須手撚而成，最難完整，供御大率十不能一二。」可見方器自古即為陶工所畏，其成器率低，尤足珍視。而六方瓶式首創於雍正，盛於乾隆。此類巨制貫耳瓶，非循拉胚而成，乃預製六片胎體，復以手工黏合拼接，全程不假轆轤之助，純賴匠人手塑之功。其間若瓷土揉煉未精，或接合之法稍有未當，則易致塌陷；入窯之際，更須審度釉料與胎體之契合，並精控火候溫度，稍有差池，即或變形、或窯裂，故能完器者，誠屬鳳毛麟角。其品類除單色釉外，亦見青花、粉彩諸式。如景德鎮陶瓷館庋藏清乾隆〈青花纏枝蓮紋貫耳六方瓶〉（圖三）、北京故宮博物院庋藏清乾隆〈粉彩梅雀圖六方瓶〉（圖四），皆體量恢弘，造型莊重典雅，與本件清乾隆〈仿官釉六方貫耳瓶〉極為相似，足資比觀。

圖三清乾隆〈青花纏枝蓮紋貫耳六方瓶〉 H45.9cm，景德鎮陶瓷館庋藏，
出處：《江西藏瓷全集－清代（上）》，朝華出版社，2005 年，頁 192
圖四清乾隆〈粉彩梅雀圖六方瓶〉 H44.5cm，北京故宮博物院庋藏，
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集— 琺瑯彩．粉彩》，香港商務印書館，1999 年，頁 102，圖版 88

南宋厚釉晶瑩潤，紫口鐵足古風襯
承其仿官釉之製，溯源南宋官窯論起。南宋官窯多施厚釉，釉質瑩潤如美玉，光澤內斂溫和，釉面常見縱橫交錯之冰裂紋，結合古樸剛勁造型及風姿綽約的「紫口鐵足」特徵，構成莊重典雅的藝術風格。其聲名與汝窯並峙，為宋代絕色青瓷，備受後世推崇，亦深為乾隆帝所鍾愛。故凡每逢仿燒前代名瓷之目錄中，官釉一類，數量輒為最多，足見其地位之重。據清代造辦處活計檔所載，官釉器之燒造盛於乾隆初年。彼時乾隆帝不僅參與官窯紋樣設計，並統攝各類品目之製作方向；加以督陶官唐英殫精竭慮，督率有方，使仿宋官窯之製，無論釉彩或器形的仿古與創新，皆臻「萃工逞能，無不盛備」之境，工藝水準可謂登峰造極。再據《清宮內務府造辦處檔案總匯》所錄，乾隆帝親自過問或降旨燒造官釉器之事，最早見於乾隆三年（1738年）六月二十五日。檔載七品首領薩木哈傳旨，命將「大官釉高四足茶壺」、「大官釉六方罇」、「大官釉放大直口雙管大漢罇」、「大官釉拱八卦銅鼓罇」、「大官釉方大蒜頭罇」等器，悉數交付唐英督造，並諭「俱照樣燒造送來」，俟成後復將原器繳回磁器庫（圖五）。由此可見製作規範嚴謹與官造體系完備。本品六方形制，設雙管耳，體量宏整，氣勢端凝，或屬上述檔案所載「大官釉六方罇」，抑或「大官釉放大直口雙管大漢罇」一類。形制恢弘而不失法度，釉色沉靜而蘊光華，充分展現乾隆帝好古之志，於瓷藝采古博今，融會宋制精華的御窯新作，乃為清宮仿古精作。

圖五乾隆三年（1738 年）六月二十五日之記載
出處：《清宮內務府造辦處檔案總匯》，人民出版社，2005 年，第 8 冊，頁 278-283

拍場珍例聲名盛，高田舊藏價益珍
拍場相似之例可參見拍賣於北京保利2010年12月6日，編號5144，清乾隆〈仿哥釉六方貫耳瓶〉（圖六），及拍賣於紐約蘇富比2011年3月23日，編號736，清乾隆〈仿汝窯貫耳六方瓶〉（圖七），皆引起藏界矚目，反響熱烈，足見此類器物之受重與稀珍。較諸前述諸例，本件清乾隆〈仿官釉六方貫耳瓶〉更顯匠心。以淡恬柔美仿官釉，配六方硬朗造型，剛柔並濟，既襯托出古樸端莊之貌，亦彰柔潤釉色，氣韻穆然，含蓄內蘊，隱見對宋人雅器之傾慕與神會，可謂師古而能出新，殊屬難得。本品原為高田氏家族舊藏（註一），大正二年（1913年）於大阪美術俱樂部以金五百円由日本重要私人購得，後由高爾先生珍藏，編入其伉儷收藏，編號DG/1970/177，流轉有據，彌增其珍。通觀全器，既承乾隆御窯官釉審美旨趣，又集雄健造型與溫潤釉色於一體，風範端凝，令人嘆為觀止。

拍場類似作品
圖六清乾隆〈仿哥釉六方貫耳瓶〉，H52cm
拍賣於北京保利 2010 年 12 月 6 日編號 5144，成交價 RMB 2,912,000
圖七清乾隆〈仿汝窯貫耳六方瓶〉，H35cm
拍賣於紐約蘇富比 2011 年 3 月 23 日編號 736，成交價 USD 812,500
註一高田慎藏（1852 － 1921 年）明治至大正年間著名實業家，為「高田商會」創辦人。

註一：高田慎藏（1852－1921年），明治至大正年間著名實業家，為「高田商會」創辦人。1896年創立附屬公司高田礦業、朝日紡紗和永樂銀行，並代理自英國、美國進口機械，對日本鐵路與電力等基礎設施建設貢獻良多，曾獲瑞寶勳章三等。其與當時政商名流及藝術界人士，如河鍋曉齋等畫家交往甚密，亦為高野山寶物博物館創始人。高野山寶物博物館，位於東京文京區本鄉湯島三九町的高田慎藏宅邸，為明治時期著名西式建築。該宅邸由曾為三菱集團與皇室設計多座指標性建築的英國建築師喬賽亞．康德（JosiahConder）於明治三十三年（1900年）建造，原始建築已不復存在。其家族藏品曾多次現蹤東京與大阪美術俱樂部，歷來為藏界所矚。