壺以貴金屬爲胎，直頸，碩腹，平底，彎流，銀環鈕蓋，並裝黃銅高提樑。通體施有線七寶燒裝飾，以寶藍、湖水綠琺瑯釉為地，飾折枝牡丹花、茶花、菊花、花菖蒲為主題。花朵敷色層次分明，諸彩相互映襯，間以細密金屬絲勾勒輪廓，線條婉轉流暢，富麗而不失典雅。整器製作精謹，琺瑯釉色飽滿，紋飾繁而不亂，兼具實用功能與陳設美感，展現七寶燒之高超工藝水準。
琺瑯製造術源自紀元前十四世紀古波斯，於拜占庭帝國時期臻於成熟，西傳歐洲，東播中國，並影響朝鮮和日本。江戶時代末期，梶常吉（803－1883年）研讀古籍後潛心研究七寶技術，以中國進口琺瑯器為藍本，融合日本審美，終在天保四年（1833年）燒製出首件「有線七寶」，奠定金屬胎七寶燒之基礎，其技法與中國景泰藍有異曲同工之妙。此後，七寶燒因其絢麗色彩、精緻工藝，成為日本皇室常見贈禮與國禮。
明治時期為七寶燒製作的鼎盛期，如林小伝治庋藏明治時期〈銅胎七寶燒花鳥紋香爐〉（圖一）、美國史喬沃藝術博物館庋藏〈銅胎七寶燒花卉提樑酒器〉（圖二）及本品皆為七寶燒代表佳作，彰顯中日琺瑯工藝同源而各具風貌之特色。細觀本品，器型規整，釉料明豔，紋樣取材四季花卉並各有意涵，牡丹唐草象徵繁榮富貴；菊花代表長壽與皇權；茶花多見於冬日庭院與傳統藝術；菖蒲寄寓夏季詩意，構成典雅而富層次之視覺效果。且根據箱款可知，本品為明治十二年地租改正成功，天皇御賞之物，出自關矢孫左衛門家，並於2019年倫敦邦翰斯拍出，傳承來源清晰。
關矢孫左衛門（1844－1917年），明治時代政治家、銀行家和實業家。明治三年（1870年）任區長，歷任三等警官、地租改正御用官員，以及北魚沼郡和南魚沼郡郡長、第六十九國立銀行創辦人暨行長。明治二十二年（1889年），當選北海道地區首屆眾議院議員。
圖一 明治時期〈銅胎七寶燒花鳥紋香爐〉，林小伝治庋藏
出處：《Japanese Cloisonné: History, Technique, and Appreciation》，
Weatherhill，1982 年，頁 112，圖版 146
圖二 〈銅胎七寶燒花卉提樑酒器〉，美國史喬沃藝術博物館庋藏
出處：同圖一，頁 74，圖版 15
琺瑯製造術源自紀元前十四世紀古波斯，於拜占庭帝國時期臻於成熟，西傳歐洲，東播中國，並影響朝鮮和日本。江戶時代末期，梶常吉（803－1883年）研讀古籍後潛心研究七寶技術，以中國進口琺瑯器為藍本，融合日本審美，終在天保四年（1833年）燒製出首件「有線七寶」，奠定金屬胎七寶燒之基礎，其技法與中國景泰藍有異曲同工之妙。此後，七寶燒因其絢麗色彩、精緻工藝，成為日本皇室常見贈禮與國禮。
明治時期為七寶燒製作的鼎盛期，如林小伝治庋藏明治時期〈銅胎七寶燒花鳥紋香爐〉（圖一）、美國史喬沃藝術博物館庋藏〈銅胎七寶燒花卉提樑酒器〉（圖二）及本品皆為七寶燒代表佳作，彰顯中日琺瑯工藝同源而各具風貌之特色。細觀本品，器型規整，釉料明豔，紋樣取材四季花卉並各有意涵，牡丹唐草象徵繁榮富貴；菊花代表長壽與皇權；茶花多見於冬日庭院與傳統藝術；菖蒲寄寓夏季詩意，構成典雅而富層次之視覺效果。且根據箱款可知，本品為明治十二年地租改正成功，天皇御賞之物，出自關矢孫左衛門家，並於2019年倫敦邦翰斯拍出，傳承來源清晰。
關矢孫左衛門（1844－1917年），明治時代政治家、銀行家和實業家。明治三年（1870年）任區長，歷任三等警官、地租改正御用官員，以及北魚沼郡和南魚沼郡郡長、第六十九國立銀行創辦人暨行長。明治二十二年（1889年），當選北海道地區首屆眾議院議員。
圖一 明治時期〈銅胎七寶燒花鳥紋香爐〉，林小伝治庋藏
出處：《Japanese Cloisonné: History, Technique, and Appreciation》，
Weatherhill，1982 年，頁 112，圖版 146
圖二 〈銅胎七寶燒花卉提樑酒器〉，美國史喬沃藝術博物館庋藏
出處：同圖一，頁 74，圖版 15
