對瓶銀胎，細膩堅實，光澤瑩亮，熠熠生輝。折沿口，束頸，豐肩，深長腹，腹下漸斂。瓶身雕鑿大雁於水岸邊戲耍，其一瓶身飾雁群臨水，雁鳥或立於岸畔，回首理羽，或昂首眺望，姿態各異，四周蘆草搖曳，氣氛靜謐野逸；另瓶飾大雁振翼翔空，葉穗覆雪，情境蕭瑟而高潔。整體造型規整，線條俐落流暢，雁鳥以不同合金嵌飾，色澤層次分明。並於鳥喙、眼、足及花穗處鑲金，金銀輝映，高雅華貴而不豔俗，盡顯雋永文雅之趣。
「金工」是指在金、銀、銅、鐵等諸金屬上施以細緻工藝之技術。日本金工起源於西元前三世紀，從中國大陸及朝鮮半島傳入，最初應用於宗教與兵甲武備。至江戶末期，幕府政權腐敗，專司兵器與甲冑之匠人遂陷生計艱困。其時西方人士與日本往來漸繁，對東瀛工藝推崇備至，收藏之風因而大盛。匠人亦因時轉業，以各式合金配合象嵌、金屬著色等妙技，將傳統手藝化為藝術創作，使工藝超越實用層面，臻於更高境界，並為日常生活增添絢麗光華。
「蘆雁圖」，自古即為花鳥畫常見題材，表現形式豐富多樣。雁為候鳥，隨四時遷徙，往返不息，恰似世人一生之漂泊無定。此寓意引發歷代文人墨客感慨心情，遂以蘆雁寄情，或抒羈旅之思，或寫離合之感，於清野秋水寄托深婉情懷。本對銀瓶精緻雕嵌，以蘆葦殘雪和遨翔天際的大雁為創作主題，其靈感構思或可參見皇居三の丸尚蔵館庋藏江戶時代伊藤若沖〈蘆雁圖〉（圖一），流露文人雅趣與淡遠逸情。
石川勝信，為舊水戶藩士石川信氏之子。十五歲入水戶雕金家滑川貞勝氏門下，五年後與恩師一同前往東京開業。二十二歲獨立投入創作，同年（明治二十三年，1890年），便於第三回內國勸業博覽會嶄露頭角，以雕金花瓶獲優秀獎，此後於國內外各博覽會連連獲獎。並擔任東京美術工藝展、東京雕工會、日本金工會審査委員。曾在拜訪上野美術協會時，接受御前雕刻之命令，獲天皇嘉賞，更受御手元金的慷慨贈與，此後多次接受宮內省委託，獲宮內省御買榮譽。
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文獻參考
圖一 江戶時代 伊藤若沖〈蘆雁圖〉，
皇居三の丸尚 蔵 館庋藏
出處：皇居三の丸尚 蔵 館網站
