瓶直口，長頸，溜肩鼓腹，圈足。造型比例勻稱，線條自然流暢。器內施松石綠釉，釉色淡雅勻潤。外壁口沿飾金彩一周，其下於粉色地上飾紅彩纏枝紋，下承金彩弦紋及黃彩如意紋。瓶身胭脂紅釉為地，滿飾吉祥圖案，頸部於纏枝紋間有萬字紋、壽字紋及寶相花紋，寓意「萬壽無疆」。腹部以寶相花為主體，其旁延伸纏枝紋與西洋蓮紋，間有如意形磬，寓意「吉慶有餘」。脛部繪變形蓮瓣紋，足牆飾連回紋。底施松石綠釉，中央留白紅彩「大清道光年製」三行六字篆書款。通體裝飾繁縟精美，釉彩豐富，烘托出喜慶祥和氣氛，為不可多得陳設佳品。
胭脂紅釉於康熙年間由西洋傳入，以微量黃金做為呈色劑，經二次低溫焙烤而成。雍正時期作品精緻高雅，乾隆、嘉慶、道光直至光緒均較為盛行。乾隆時期，琺瑯彩佳瓷多以色地裝飾，紋樣繁複滿布，風格極盡華麗，正如《陶雅》所言：「至乾隆，則華縟極矣。」如台北國立故宮博物院庋藏清乾隆八年〈磁胎洋彩紅地錦上添花膽瓶〉（圖一），即為乾隆典型瓷器裝飾風格之代表。其器形、釉色與裝飾紋樣，皆可為本件清道光〈胭脂紅地壽字纏枝蓮紋膽瓶〉承襲之參照。細觀之，本品不僅延續乾隆以來雍容細緻之美學傳統，亦反映道光朝對吉祥意涵與視覺張力的雙重追求。
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文獻參考
圖一 清乾隆八年〈磁胎洋彩紅地錦上添花膽瓶〉，
台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
胭脂紅釉於康熙年間由西洋傳入，以微量黃金做為呈色劑，經二次低溫焙烤而成。雍正時期作品精緻高雅，乾隆、嘉慶、道光直至光緒均較為盛行。乾隆時期，琺瑯彩佳瓷多以色地裝飾，紋樣繁複滿布，風格極盡華麗，正如《陶雅》所言：「至乾隆，則華縟極矣。」如台北國立故宮博物院庋藏清乾隆八年〈磁胎洋彩紅地錦上添花膽瓶〉（圖一），即為乾隆典型瓷器裝飾風格之代表。其器形、釉色與裝飾紋樣，皆可為本件清道光〈胭脂紅地壽字纏枝蓮紋膽瓶〉承襲之參照。細觀之，本品不僅延續乾隆以來雍容細緻之美學傳統，亦反映道光朝對吉祥意涵與視覺張力的雙重追求。
文獻參考
圖一 清乾隆八年〈磁胎洋彩紅地錦上添花膽瓶〉，
台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
