罐唇口，短束頸，豐肩，圓腹，腹下漸斂，圈足。通體施白釉，凝潤細膩，內壁光素無紋，外壁鬥彩裝飾華麗。頸部雙層仰蕉葉紋一周，肩部為纏枝蓮紋、如意雲頭紋、蝙蝠紋及吉磬紋，層層遞進，富麗有序。腹通景飾纏枝花卉紋，寶相花、蓮花競相爭放，四周枝纏葉繞，連綿不絕，五彩繽紛。近足處為蝙蝠紋及變形蓮瓣紋各一周。足底中央青花「大清嘉慶年製」三行六字篆書款，工整端莊。整體裝飾細膩精緻，用色豐富且層次分明。枝葉纏枝手法略帶西洋風韻，器身卷葉紋宛若羽毛輕舒，姿態柔雅，其設計取法洛可可風格，使絢麗外觀更添異國情調。
鬥彩，是釉下青花與釉上彩結合的一種瓷器裝飾，先於瓷坯用青料繪出輪廓，施透明釉高溫燒成後，再於輪廓中填繪紅、黃、綠等多種色彩，經低溫烘烤而成。燒成後，釉下青花與釉上五彩爭奇鬥豔，賞心悅目，故而得名。此種技法可上溯至明宣德時期，而盛燒於明成化年間。至清代乾隆時期，鬥彩技術已爐火純青，無論造型、紋飾、用彩方面皆以繁複和華麗著稱。邵蟄民撰〈增補古今瓷器源流考〉評論：「清瓷彩色至乾隆而極，其彩釉之仿他物者亦以乾隆最多最精。」
嘉慶一朝，延續乾隆時期風格，早期部分彩瓷仍書寫乾隆御題詩句與款識。此時期瓷器造型以生活器皿為主，如各式瓶、罐、尊、茶壺、碗、盤、杯等；紋飾方面繼承乾隆時期特點，設計繁瑣且更講求吉祥寓意。如台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈鬥彩番蓮紋蓋罐〉（圖一）、乾隆七年〈瓷胎洋彩瑞枝洋花蟬紋罐〉（圖二），即為乾隆繁縟雍容彩瓷佳品，可為本品沿襲之典範。細觀之，本件清嘉慶〈鬥彩纏枝寶相花蝠紋罐〉，既秉承乾隆盛世之華美，亦融入嘉慶初年的雅致格調，既顯秀麗堂皇，又不失端莊典雅韻味。
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文獻參考
圖一 清乾隆〈鬥彩番蓮紋蓋罐〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
圖二 乾隆七年〈瓷胎洋彩瑞枝洋花蟬紋罐〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《華麗彩瓷：乾隆洋彩》，台北國立故宮博物院，2008 年，頁 114-115，圖版 33
拍場類似作品
圖三 清乾隆〈鬥彩花卉雲蝠紋蓋罐〉，拍賣於北京翰海， 2015 年 11 月 29 日，
編號 2936，成交價 RMB 18,975,000
鬥彩，是釉下青花與釉上彩結合的一種瓷器裝飾，先於瓷坯用青料繪出輪廓，施透明釉高溫燒成後，再於輪廓中填繪紅、黃、綠等多種色彩，經低溫烘烤而成。燒成後，釉下青花與釉上五彩爭奇鬥豔，賞心悅目，故而得名。此種技法可上溯至明宣德時期，而盛燒於明成化年間。至清代乾隆時期，鬥彩技術已爐火純青，無論造型、紋飾、用彩方面皆以繁複和華麗著稱。邵蟄民撰〈增補古今瓷器源流考〉評論：「清瓷彩色至乾隆而極，其彩釉之仿他物者亦以乾隆最多最精。」
嘉慶一朝，延續乾隆時期風格，早期部分彩瓷仍書寫乾隆御題詩句與款識。此時期瓷器造型以生活器皿為主，如各式瓶、罐、尊、茶壺、碗、盤、杯等；紋飾方面繼承乾隆時期特點，設計繁瑣且更講求吉祥寓意。如台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈鬥彩番蓮紋蓋罐〉（圖一）、乾隆七年〈瓷胎洋彩瑞枝洋花蟬紋罐〉（圖二），即為乾隆繁縟雍容彩瓷佳品，可為本品沿襲之典範。細觀之，本件清嘉慶〈鬥彩纏枝寶相花蝠紋罐〉，既秉承乾隆盛世之華美，亦融入嘉慶初年的雅致格調，既顯秀麗堂皇，又不失端莊典雅韻味。
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圖一 清乾隆〈鬥彩番蓮紋蓋罐〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
圖二 乾隆七年〈瓷胎洋彩瑞枝洋花蟬紋罐〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《華麗彩瓷：乾隆洋彩》，台北國立故宮博物院，2008 年，頁 114-115，圖版 33
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