白玉質，緻密溫潤，局部有金黃沁色，如煙霞微染，端雅天成。插屏呈長方形，雙面雕飾，畫意相應。一面雕琢崇山峻嶺，層巒疊嶂，山壁若斧劈刀削，峭拔凌厲。蒼松偃蓋，鬱鬱蔥蔥。前景二高士於松蔭下神情悠然，談笑風雅。其旁溪流潺湲，一葉扁舟隨波輕泛，意趣盎然。循山勢而上，曲徑通幽，轉折處一老者俯身觀望山下，似候故人之至。其後童僕侍立，執杖恭謹。遠處亭臺隱現，景象幽邃深遠，宛若丹青再現。
另面雕琢山巒縱橫，崖壁嶙峋，天然沁色錯落其間，若雲霞拂嶺。溪流橫貫，水波細密，岸邊老松虯枝盤錯，蒼翠挺秀。畫面一隅輕舟順流而下，篷頂低覆，舟中數人隱現，神情悠然，似雅集出遊。舟首船夫執櫓而立，舟尾僮僕蹲踞火爐前，煮水烹茶，閒適自得。整體布局疏密有致，山水人物交融，靜中寓動，悠然成趣。
乾隆皇帝雅好玉器，在其推動和指導下，中國玉雕藝術達到鼎盛。乾隆中期，乾隆帝對當時俗工時樣甚為摒棄，便以師古還淳為原則，推崇文人氣息濃厚之「畫意玉器」與含古蘊今之「仿古玉器」，引領玉器審美由繁雕轉向雅飾。所謂「畫意玉器」，多以文人逸事或山水名勝為主題，模仿古人繪畫作為寫生藍本，形成平面山水或立體構圖的玉器。台北國立故宮博物院庋藏明戴進〈山水〉（圖一），可為本件插屏畫意之參照。細觀本品，構思精巧，以「訪友」為題，一面雕琢深山訪友；另面表現友人乘舟出遊之景。兩面構圖巧妙銜接，如篇章遞進，彷若文人訪友圖卷，詩畫交融，韻致深長。
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圖一 明戴進〈山水〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
另面雕琢山巒縱橫，崖壁嶙峋，天然沁色錯落其間，若雲霞拂嶺。溪流橫貫，水波細密，岸邊老松虯枝盤錯，蒼翠挺秀。畫面一隅輕舟順流而下，篷頂低覆，舟中數人隱現，神情悠然，似雅集出遊。舟首船夫執櫓而立，舟尾僮僕蹲踞火爐前，煮水烹茶，閒適自得。整體布局疏密有致，山水人物交融，靜中寓動，悠然成趣。
乾隆皇帝雅好玉器，在其推動和指導下，中國玉雕藝術達到鼎盛。乾隆中期，乾隆帝對當時俗工時樣甚為摒棄，便以師古還淳為原則，推崇文人氣息濃厚之「畫意玉器」與含古蘊今之「仿古玉器」，引領玉器審美由繁雕轉向雅飾。所謂「畫意玉器」，多以文人逸事或山水名勝為主題，模仿古人繪畫作為寫生藍本，形成平面山水或立體構圖的玉器。台北國立故宮博物院庋藏明戴進〈山水〉（圖一），可為本件插屏畫意之參照。細觀本品，構思精巧，以「訪友」為題，一面雕琢深山訪友；另面表現友人乘舟出遊之景。兩面構圖巧妙銜接，如篇章遞進，彷若文人訪友圖卷，詩畫交融，韻致深長。
圖一 明戴進〈山水〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
