瓶唇口，短束頸，溜肩，鼓腹，下斂脛，內挖圈足。體修長，通體施黑釉至足底。瓷坯劃五組複線弦紋。肩、腹及近足處剔三組卷草花卉紋一周，以弦紋相隔，近足處黑釉流淌自然，所飾紋樣嚴整，立體飽滿，線條遒勁，氣韻端莊渾厚。
白地黑花裝飾風格，為金代山西大同附近，或渾源一帶磁州窯系之作。其黑白對比鮮明，圖案豪爽奔放，體現該時期質樸自然的審美傾向。台北國立故宮博物院庋藏金〈磁州窯黑釉劃花牡丹紋梅瓶〉（圖一），器形、紋飾與技法皆與本瓶相似，可為同時期相似作品之參照。
梅瓶造型起源甚早，最晚在唐貞觀五年（631年），懷安王李壽墓的石槨上可見其形，後成歷代燒瓷之常制。其本為貯酒器，宋代亦兼作插花用瓶。河南鄭州中原博物館藏有宋〈登封窯珍珠地劃花梅瓶〉，瓶上自名「趙家花瓶」即為例證。本品造型修長，修胎規整，制式古樸大方，挺拔俊秀。剔花工藝熟稔，花葉飽滿大氣，層次分明，布局得體，為金代磁州窯穩重然不失清雅之精作。
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圖一 金〈磁州窯黑釉劃花牡丹紋梅瓶〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
白地黑花裝飾風格，為金代山西大同附近，或渾源一帶磁州窯系之作。其黑白對比鮮明，圖案豪爽奔放，體現該時期質樸自然的審美傾向。台北國立故宮博物院庋藏金〈磁州窯黑釉劃花牡丹紋梅瓶〉（圖一），器形、紋飾與技法皆與本瓶相似，可為同時期相似作品之參照。
梅瓶造型起源甚早，最晚在唐貞觀五年（631年），懷安王李壽墓的石槨上可見其形，後成歷代燒瓷之常制。其本為貯酒器，宋代亦兼作插花用瓶。河南鄭州中原博物館藏有宋〈登封窯珍珠地劃花梅瓶〉，瓶上自名「趙家花瓶」即為例證。本品造型修長，修胎規整，制式古樸大方，挺拔俊秀。剔花工藝熟稔，花葉飽滿大氣，層次分明，布局得體，為金代磁州窯穩重然不失清雅之精作。
圖一 金〈磁州窯黑釉劃花牡丹紋梅瓶〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
