碗呈六瓣葵花口，侈口嵌銀釦，弧形深壁，器外微現六道淺槽，內底心凹陷，圜底，矮圈足。採墊燒工藝，胎薄而堅密，形制規整優美。內外施釉勻潤，釉色青中閃綠，釉面光潔明亮，開片細碎而富有規律，紋線交織微泛黃，略有縮釉小眼。足底露深灰色胎。台北國立故宮博物院庋藏南宋〈官窯青瓷葵花式碗〉（圖一），其六瓣葵花造型及深灰色胎，與本碗極為相似，可資參考。然本品以瑩潤瓷體與精緻銀釦結合，完美呈現宋瓷「官家樣式」典範，殊為難得之精品。
宋代製陶技藝臻於完善，各地窯口爭奇競技。當時華北地區專供宮廷之窯，以北宋官窯、汝窯及東溝窯最為顯赫，皆以青瓷馳名於世，風韻高雅，備受推崇。北宋宣和七年（1125年），因金人入侵，宋室南遷，定都杭州。南宋宮廷遂設新官窯，專燒製青瓷，以承御用之需。其風格亦影響華南諸窯，龍泉窯尤為卓著，以黑胎青瓷聞名，胎釉交融，器形洗練，工藝精湛，堪與官窯青瓷比肩。
瓷器鑲嵌金銀釦之運用，歷史悠久，早在先奏兩漢即已於漆木、玉、琉璃、瑪瑙等器物施釦。至唐宋以後，愈發強調釦與器物的整體性。1987年法門寺地宮內發現唐咸通十五年（874年）〈監送真身使隨負供養道具及恩賜金銀器衣物帳碑〉及銀釦瓷器，碑文清楚記載「瓷秘色碗七口，內二口銀棱。瓷秘色盤子、碟子共六枚」（圖二），是當前最早文、物並現的紀年性釦瓷。
文獻參考
圖一 南宋〈官窯青瓷葵花式碗〉，H5.1cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
圖二 〈監送真身使隨負供養道具及恩賜金銀器衣物帳碑〉（局部），法門寺博物館庋藏
出處：法門寺博物館網站
圖三 南宋〈龍泉窯青瓷葵口碗〉，H7.4cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
入宋後，金銀釦瓷相關官史、筆記及圖像層出，實物遍及越窯、定窯、耀州窯、景德鎮、建窯、湖田窯、龍泉窯等不同時期及區域名窯。從宋代金銀釦瓷樣式分析，北宋中晚期以卷圓、輕薄、細窄邊日漸流行，從寬釦包鑲的厚重感轉向輕薄嚴整、線性骨感的凸顯設計，使釦與瓷之整體感更為和諧，成為南宋金銀釦瓷的主流樣式。如台北國立故宮博物院庋藏南宋〈龍泉窯青瓷葵口碗〉（圖三），及本件南宋〈青釉葵花式碗〉，皆為此風格之代表作。
用於製作金銀釦的瓷器，口沿多薄而微卷，或有刮釉痕跡，覆燒「芒口」與釉面處有璿刻線槽，皆是為鑲釦而進行之特別設計，旨在增加釦與瓷間嵌合關係。台北國立故宮博物院庋藏南宋〈官窯青瓷葵花式碗〉（圖一），覆燒「芒口」即為此類典型式樣。細觀之，本碗器形端正，釉色玉光斂蘊，釉面開片細密，光澤瑩亮，銀釦鑲嵌規整精細，堪稱青瓷佳品。
宋代製陶技藝臻於完善，各地窯口爭奇競技。當時華北地區專供宮廷之窯，以北宋官窯、汝窯及東溝窯最為顯赫，皆以青瓷馳名於世，風韻高雅，備受推崇。北宋宣和七年（1125年），因金人入侵，宋室南遷，定都杭州。南宋宮廷遂設新官窯，專燒製青瓷，以承御用之需。其風格亦影響華南諸窯，龍泉窯尤為卓著，以黑胎青瓷聞名，胎釉交融，器形洗練，工藝精湛，堪與官窯青瓷比肩。
瓷器鑲嵌金銀釦之運用，歷史悠久，早在先奏兩漢即已於漆木、玉、琉璃、瑪瑙等器物施釦。至唐宋以後，愈發強調釦與器物的整體性。1987年法門寺地宮內發現唐咸通十五年（874年）〈監送真身使隨負供養道具及恩賜金銀器衣物帳碑〉及銀釦瓷器，碑文清楚記載「瓷秘色碗七口，內二口銀棱。瓷秘色盤子、碟子共六枚」（圖二），是當前最早文、物並現的紀年性釦瓷。
文獻參考
圖一 南宋〈官窯青瓷葵花式碗〉，H5.1cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
圖二 〈監送真身使隨負供養道具及恩賜金銀器衣物帳碑〉（局部），法門寺博物館庋藏
出處：法門寺博物館網站
圖三 南宋〈龍泉窯青瓷葵口碗〉，H7.4cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
入宋後，金銀釦瓷相關官史、筆記及圖像層出，實物遍及越窯、定窯、耀州窯、景德鎮、建窯、湖田窯、龍泉窯等不同時期及區域名窯。從宋代金銀釦瓷樣式分析，北宋中晚期以卷圓、輕薄、細窄邊日漸流行，從寬釦包鑲的厚重感轉向輕薄嚴整、線性骨感的凸顯設計，使釦與瓷之整體感更為和諧，成為南宋金銀釦瓷的主流樣式。如台北國立故宮博物院庋藏南宋〈龍泉窯青瓷葵口碗〉（圖三），及本件南宋〈青釉葵花式碗〉，皆為此風格之代表作。
用於製作金銀釦的瓷器，口沿多薄而微卷，或有刮釉痕跡，覆燒「芒口」與釉面處有璿刻線槽，皆是為鑲釦而進行之特別設計，旨在增加釦與瓷間嵌合關係。台北國立故宮博物院庋藏南宋〈官窯青瓷葵花式碗〉（圖一），覆燒「芒口」即為此類典型式樣。細觀之，本碗器形端正，釉色玉光斂蘊，釉面開片細密，光澤瑩亮，銀釦鑲嵌規整精細，堪稱青瓷佳品。
