執壺口外撇，圓唇，長束頸，梨形腹，圈足。通體施青釉，釉色淡雅。瓶身如玉壺春式，一側寬板把手屈起，高度低於瓶口下沿，柄前段躬起，後段曲接於腹部，並於尾端作如意首狀。另側為長彎流，流與器頸間以雲板銜接，雲板刻卷草紋。器身與流身均以帶狀劃花為飾，頸飾上仰蓮瓣，束以花葉紋一周，腹部主題為纏枝牡丹紋，花葉屈繞，掩仰呼應有致。近足處飾蓮瓣紋一周。整體造型規整，釉色純淨，紋飾布局繁密緊湊，以刀代筆，刻劃豪放流暢，揮灑自如，富有立體效果。
整器造型已具有元末明初過渡時期風格，如上海博物館庋藏元〈龍泉窯執壺〉（圖一），其造型、技法及構圖，與本品極為相近，可資參考，兩者皆屬用於宴會時斟酒器具。細觀之，本件執壺造型俊美典雅，施釉肥厚，青碧光潤，通體多處開片，削足墊燒，圈足足緣切削無釉，露灰胎及朱褐色，與碧綠釉色相交輝映，呈現極佳視覺效果，為明早期較為流行之壺式。
文獻參考
圖一 元〈龍泉窯執壺〉，上海博物館庋藏
出處：《龍泉窯青瓷》，藝術家，1998 年，頁 195，圖版 169
圖二 明〈龍泉窯刻花三果執壺〉，北京故宮博物院庋藏
出處 : 同圖一，頁 265，圖版 250
明初，龍泉窯仍處於興盛時期，其重要原因乃宮廷對瓷器之需求。《大明會典》：「洪武二十六年（1393年）定:凡燒造供用器皿等物，須要定奪制樣，計算人工物料。如果數多，起取人匠赴京，置窯興工，或數少，行移饒、處等府燒造。」《明憲宗實錄》中也有「江西饒州府，浙江處州府，見差內官在役燒造瓷器⋯」記載。然在長時間內，明初龍泉窯專為宮廷燒造的大批御用瓷，均被視為元末所燒。在龍泉大窯楓洞岩窯址的考古發掘，使明初龍泉窯真實歷史逐漸被還原。後經宮廷定樣監製，龍泉窯燒製瓷器比元代更精美，尺寸和規格也更大，紋樣精緻，釉色均勻，製作工藝更為精細。造型和紋飾題材與同時期景德鎮窯的御用青花瓷相似，唯一區別在於一個是刻劃，一個是青花彩繪。如北京故宫博物院庋藏明〈龍泉窯刻花三果執壺〉（圖二），及本件明〈龍泉窯青釉刻花纏枝牡丹紋執壺〉，刻劃技法嫻熟，紋樣清晰，布局繁滿，裝飾風格華麗充滿宮廷意趣，成為龍泉窯瓷業生產的最後一抹亮色。
整器造型已具有元末明初過渡時期風格，如上海博物館庋藏元〈龍泉窯執壺〉（圖一），其造型、技法及構圖，與本品極為相近，可資參考，兩者皆屬用於宴會時斟酒器具。細觀之，本件執壺造型俊美典雅，施釉肥厚，青碧光潤，通體多處開片，削足墊燒，圈足足緣切削無釉，露灰胎及朱褐色，與碧綠釉色相交輝映，呈現極佳視覺效果，為明早期較為流行之壺式。
文獻參考
圖一 元〈龍泉窯執壺〉，上海博物館庋藏
出處：《龍泉窯青瓷》，藝術家，1998 年，頁 195，圖版 169
圖二 明〈龍泉窯刻花三果執壺〉，北京故宮博物院庋藏
出處 : 同圖一，頁 265，圖版 250
明初，龍泉窯仍處於興盛時期，其重要原因乃宮廷對瓷器之需求。《大明會典》：「洪武二十六年（1393年）定:凡燒造供用器皿等物，須要定奪制樣，計算人工物料。如果數多，起取人匠赴京，置窯興工，或數少，行移饒、處等府燒造。」《明憲宗實錄》中也有「江西饒州府，浙江處州府，見差內官在役燒造瓷器⋯」記載。然在長時間內，明初龍泉窯專為宮廷燒造的大批御用瓷，均被視為元末所燒。在龍泉大窯楓洞岩窯址的考古發掘，使明初龍泉窯真實歷史逐漸被還原。後經宮廷定樣監製，龍泉窯燒製瓷器比元代更精美，尺寸和規格也更大，紋樣精緻，釉色均勻，製作工藝更為精細。造型和紋飾題材與同時期景德鎮窯的御用青花瓷相似，唯一區別在於一個是刻劃，一個是青花彩繪。如北京故宫博物院庋藏明〈龍泉窯刻花三果執壺〉（圖二），及本件明〈龍泉窯青釉刻花纏枝牡丹紋執壺〉，刻劃技法嫻熟，紋樣清晰，布局繁滿，裝飾風格華麗充滿宮廷意趣，成為龍泉窯瓷業生產的最後一抹亮色。
