瓶撇口，短頸，豐肩，長圓腹，圈足。通體施松石綠釉為地，勻淨雅潔。以青花繪祥雲與浪濤，層次清晰，祥雲裊繞下波濤翻卷，浪花飛濺，引人入勝。釉裏紅繪雙龍戲珠為主題，雙龍額上雙角，圓眼炯炯，闊鼻方嘴，鬃髮飛揚。作上下對角相視狀，縱身穿梭於祥雲之間，身軀虯曲，四肢強勁有力，五爪分張，姿態雄碩，猶如王者之氣激蕩其中，肩升起一火珠，氣勢恢弘。紅龍、火焰與祥雲交織，青紅二色交相輝映，恰為祥龍御宇天下，國力隆盛之氣象。足內中央青花書「大清嘉慶年製」三行六字篆書款，筆道清晰工整。整器端莊秀麗，釉裏紅妍麗而不炫，青花設色明快，與松石綠釉地搭配巧妙，色調柔雅，靜穆之中透出高貴典雅氣韻。
松石綠釉為雍正御窯新創，是宮廷用器中的高貴色釉。再結合青花釉裏紅，技法做工繁瑣，極耗人力物力，傳世作品甚為罕見。目前僅見中國國家博物館庋藏清乾隆〈松石綠地胭脂彩雲龍紋螭耳扁瓶〉（圖一），其松石綠地與胭脂彩海水雲龍紋構圖技法，可為本瓶承續乾隆御窯精髓之印證。
梅瓶形制最早出現於唐朝，宋遼時期較為流行，因瓶體修長，宋時稱為「經瓶」，作盛酒用器，後為明清兩代經典陳設用瓷。據民國許之衡所撰《飲流齋說瓷》一書所稱：「口徑之小，僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶也。」清代梅瓶雖為摹古之作，然乾、嘉時期已有微妙變化，風格鮮明。如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈青花胭脂彩九龍紋梅瓶〉（圖二）及本件清嘉慶〈松石綠地青花釉裏紅海水雲龍紋梅瓶〉，兩者皆卷唇撇口，口徑略大，斂腹，脛部以下收得較直，渾厚飽滿，挺拔莊重。
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文獻參考
圖一 清乾隆〈松石綠地胭脂彩雲龍紋螭耳扁瓶〉，中國國家博物館庋藏
出處：《中國國家博物館藏文物研究叢書－瓷器卷－清代》，上海世紀出版，2007 年，頁 163，圖版 107
圖二 清乾隆〈青花胭脂彩九龍紋梅瓶〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（下）》，香港商務印書館，2000 年，頁 252，圖版 230
拍場類似作品
圖三 清乾隆〈松石綠地青花釉裡紅海水雲龍紋抱月瓶〉，
香港邦瀚斯 2022 年 11 月 30 日，編號 38，預估價 HKD18,000,000 - 25,000,000
目前所見青花釉裏紅，皆為白地，採用色地者極為稀少。惟見香港邦瀚斯2022年11月30日，編號38，清乾隆〈松石綠地青花釉裡紅海水雲龍紋抱月瓶〉（圖三），與本品在工藝、配色及構圖上頗有呼應，殊為珍罕。本瓶挺拔端莊，胎質細膩，釉質滋潤透亮，釉面肥腴，紋飾布局嚴謹，實屬清代皇家珍稀陳設器。
松石綠釉為雍正御窯新創，是宮廷用器中的高貴色釉。再結合青花釉裏紅，技法做工繁瑣，極耗人力物力，傳世作品甚為罕見。目前僅見中國國家博物館庋藏清乾隆〈松石綠地胭脂彩雲龍紋螭耳扁瓶〉（圖一），其松石綠地與胭脂彩海水雲龍紋構圖技法，可為本瓶承續乾隆御窯精髓之印證。
梅瓶形制最早出現於唐朝，宋遼時期較為流行，因瓶體修長，宋時稱為「經瓶」，作盛酒用器，後為明清兩代經典陳設用瓷。據民國許之衡所撰《飲流齋說瓷》一書所稱：「口徑之小，僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶也。」清代梅瓶雖為摹古之作，然乾、嘉時期已有微妙變化，風格鮮明。如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈青花胭脂彩九龍紋梅瓶〉（圖二）及本件清嘉慶〈松石綠地青花釉裏紅海水雲龍紋梅瓶〉，兩者皆卷唇撇口，口徑略大，斂腹，脛部以下收得較直，渾厚飽滿，挺拔莊重。
文獻參考
圖一 清乾隆〈松石綠地胭脂彩雲龍紋螭耳扁瓶〉，中國國家博物館庋藏
出處：《中國國家博物館藏文物研究叢書－瓷器卷－清代》，上海世紀出版，2007 年，頁 163，圖版 107
圖二 清乾隆〈青花胭脂彩九龍紋梅瓶〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（下）》，香港商務印書館，2000 年，頁 252，圖版 230
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香港邦瀚斯 2022 年 11 月 30 日，編號 38，預估價 HKD18,000,000 - 25,000,000
目前所見青花釉裏紅，皆為白地，採用色地者極為稀少。惟見香港邦瀚斯2022年11月30日，編號38，清乾隆〈松石綠地青花釉裡紅海水雲龍紋抱月瓶〉（圖三），與本品在工藝、配色及構圖上頗有呼應，殊為珍罕。本瓶挺拔端莊，胎質細膩，釉質滋潤透亮，釉面肥腴，紋飾布局嚴謹，實屬清代皇家珍稀陳設器。
