對章以壽山石雕琢而成，質堅凝潤微透明，肌理緊密隱含墨色砂丁，層次間有細細蘿蔔紋相映，猶如流雲浮動般飄逸。對章呈長方體，上雕瑞獅為鈕，神態威猛，頭部鬃毛向後翻捲貼頸，背脊突出，肢體豐腴彎曲，予人平靜安定、穩守四方之祥和氣度。四壁光素，分別刻有「丙申三月士陵刻」、「雪岑先生屬」邊款。底部則陽刻「華陽山房」與陰刻「福德長壽」印文，字體用刀有力，規整嚴謹。
東漢許慎《說文解字》：「印，執政所持信也。」意指印為執政者所持信物。印章最早使用年代可追溯至殷商時期，歷經數千年發展，從一開始實用功能，逐漸演變成文人雅士收藏與欣賞的一種品項。其材質種類眾多，如金、銀、銅、玉、牙骨等，直到元代王冕用花乳石刻印後才開啟以石為印之風潮，並在明清時代盛行。由於石材質地溫潤、硬度適中，讓文人們有更多創作空間，除促進篆刻藝術之興盛外，也推動印鈕雕刻藝術的發展。
據《篆刻年歷》一書中可知，王秉恩先生（註一）收藏黃士陵（註二）金石篆刻有三十餘方。而本對方章即為黃士陵於1896年為王秉恩所刻製，選材石質細膩，微帶透明，印鈕所雕瑞獅姿態靈動，形象逼真，造型規整大方，堪為美石與巧工相輔相成之佳品。
註一：王秉恩（1845－1928年），字雪澄、雪丞、雪岑，一字息存，四川華陽人。同治十二年（1873年）舉人，曾任潮州知府、廣東布政使、貴州按察使。民國後居杭州、上海。擅書法，藏書豐富，藏有善本、稿本及金石字畫。曾手校《淮南子》數冊，並有《養雲館詩存》、手定《文稿》八卷等。
註二：黃士陵，字牧甫、穆父，安徽黟縣人。精通六書，篆刻與繪畫皆有所長，尤擅工筆花卉，深受藝林推崇。篆刻成就尤為卓著，與浙皖兩派並駕齊驅。書法繼承六朝遺韻，素有「徽派盟主」之譽，藝術地位與吳讓之、徐三庚、趙之謙齊名，為晚清藝術界的代表人物。著作有《黃穆甫先生印存》與《黃牧甫印存》等。
東漢許慎《說文解字》：「印，執政所持信也。」意指印為執政者所持信物。印章最早使用年代可追溯至殷商時期，歷經數千年發展，從一開始實用功能，逐漸演變成文人雅士收藏與欣賞的一種品項。其材質種類眾多，如金、銀、銅、玉、牙骨等，直到元代王冕用花乳石刻印後才開啟以石為印之風潮，並在明清時代盛行。由於石材質地溫潤、硬度適中，讓文人們有更多創作空間，除促進篆刻藝術之興盛外，也推動印鈕雕刻藝術的發展。
據《篆刻年歷》一書中可知，王秉恩先生（註一）收藏黃士陵（註二）金石篆刻有三十餘方。而本對方章即為黃士陵於1896年為王秉恩所刻製，選材石質細膩，微帶透明，印鈕所雕瑞獅姿態靈動，形象逼真，造型規整大方，堪為美石與巧工相輔相成之佳品。
註一：王秉恩（1845－1928年），字雪澄、雪丞、雪岑，一字息存，四川華陽人。同治十二年（1873年）舉人，曾任潮州知府、廣東布政使、貴州按察使。民國後居杭州、上海。擅書法，藏書豐富，藏有善本、稿本及金石字畫。曾手校《淮南子》數冊，並有《養雲館詩存》、手定《文稿》八卷等。
註二：黃士陵，字牧甫、穆父，安徽黟縣人。精通六書，篆刻與繪畫皆有所長，尤擅工筆花卉，深受藝林推崇。篆刻成就尤為卓著，與浙皖兩派並駕齊驅。書法繼承六朝遺韻，素有「徽派盟主」之譽，藝術地位與吳讓之、徐三庚、趙之謙齊名，為晚清藝術界的代表人物。著作有《黃穆甫先生印存》與《黃牧甫印存》等。
