碗敞口，斜腹，圈足，胎體輕薄細緻，芒口。通體施白釉，釉色溫潤，勻淨潤澤。碗內印花飾雙龍呈頭尾相逐狀，龍眼圓睜，目光炯炯，鬣鬃飄逸，身軀騰越流暢，龍鱗密布，神韻生動。隙地朵朵祥雲繚繞，碗心飾菊紋，典雅端莊。全器紋飾繁縟，層次分明，在暖白釉層的掩映下更顯相得益彰，達到精緻而臻的完美之境。台北國立故宮博物院庋藏北宋/金〈定窯印花雙鳳穿花笠式碗〉（圖一），與本品皆以模印技法裝飾，紋樣細膩富有立體效果，展現定窯白瓷雅絕隽永之美。
定窯，窯址位於曲陽縣的澗磁村和燕山村，窯場廣布，從唐代開始燒造，至晚於中唐已有朝廷造作單位進駐管理，晚唐、五代時期成為中國北方名窯，被朝廷及各大寶剎奉為上品。宋、金時期，定窯窯業技術精進，運用支圈覆燒技法改善質量，以劃花與印花裝飾，成就其特殊性，為貢入北宋、金朝內廷用品，享有《袖中錦》書中所載「天下第一」之讚譽。明清學者更譽定窯為宋代「五大名窯」之一，工精製奇者可遇而不可求，備受歷代藏家追捧和重視。
.jpg)
圖一 北宋 / 金〈定窯印花雙鳳穿花笠式碗〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《定州花瓷：院藏定窯系白瓷特展》，台北國立故宮博物院，2014 年，頁 185，圖版 II-122
圖二 北宋 / 金〈定窯印花螭龍碟〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
覆燒工藝為定窯首創，乃將口沿無釉的瓷器，口朝下覆扣於多級墊鉢或支圈內入窯焙燒。此種燒造方式可加大產量、增加成品率，且胎體更薄而輕，然器物口沿無釉形成「芒口」。因此發展出以金屬鑲口，修飾邊緣，既實用而美觀，成為定窯一大特色。如北宋太平興國五年，吳越貢宋「金裝定器」，便是上奉金屬鑲口定窯瓷器之記載。而裝飾技法方面，主要有印花、刻花、劃花、剔花多種。印花裝飾是金代定窯所採用的一種主要裝飾，圖案線條剛勁有力，層次分明，其技法源自緙絲圖案為摹本的紋樣，反映當時高超刻模和脫模技術水準。台北國立故宮博物院庋藏北宋/金〈定窯印花螭龍碟〉（圖二），與本品皆施以印花技法，並以龍紋為裝飾。然與之相比，本品碗內印花流麗生動，龍紋尤顯精妙，鱗片清晰，線條流暢自然，鮮活靈動，彰顯祥龍威儀與靈動之態，實屬難得定窯精品。
定窯，窯址位於曲陽縣的澗磁村和燕山村，窯場廣布，從唐代開始燒造，至晚於中唐已有朝廷造作單位進駐管理，晚唐、五代時期成為中國北方名窯，被朝廷及各大寶剎奉為上品。宋、金時期，定窯窯業技術精進，運用支圈覆燒技法改善質量，以劃花與印花裝飾，成就其特殊性，為貢入北宋、金朝內廷用品，享有《袖中錦》書中所載「天下第一」之讚譽。明清學者更譽定窯為宋代「五大名窯」之一，工精製奇者可遇而不可求，備受歷代藏家追捧和重視。
圖一 北宋 / 金〈定窯印花雙鳳穿花笠式碗〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《定州花瓷：院藏定窯系白瓷特展》，台北國立故宮博物院，2014 年，頁 185，圖版 II-122
圖二 北宋 / 金〈定窯印花螭龍碟〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
覆燒工藝為定窯首創，乃將口沿無釉的瓷器，口朝下覆扣於多級墊鉢或支圈內入窯焙燒。此種燒造方式可加大產量、增加成品率，且胎體更薄而輕，然器物口沿無釉形成「芒口」。因此發展出以金屬鑲口，修飾邊緣，既實用而美觀，成為定窯一大特色。如北宋太平興國五年，吳越貢宋「金裝定器」，便是上奉金屬鑲口定窯瓷器之記載。而裝飾技法方面，主要有印花、刻花、劃花、剔花多種。印花裝飾是金代定窯所採用的一種主要裝飾，圖案線條剛勁有力，層次分明，其技法源自緙絲圖案為摹本的紋樣，反映當時高超刻模和脫模技術水準。台北國立故宮博物院庋藏北宋/金〈定窯印花螭龍碟〉（圖二），與本品皆施以印花技法，並以龍紋為裝飾。然與之相比，本品碗內印花流麗生動，龍紋尤顯精妙，鱗片清晰，線條流暢自然，鮮活靈動，彰顯祥龍威儀與靈動之態，實屬難得定窯精品。
