白玉獸面紋螭龍耳蓋瓶

本件清乾隆〈白玉獸面紋螭龍耳蓋瓶〉
出版於《清代玉雕之美》，台北國立歷史博物館， 1997 年，頁 172 ，圖版 105
This lot was features in Jade: Ch'ing Dynasty Treasures,
National Museum of History, 1997, p. 172, pl. 105

蓋瓶以整料白玉雕琢而成，質地堅實細密，色澤溫雅，如脂若冰，沉蘊盎然。整器形制碩大，內膛掏空，分蓋與瓶身，橢圓形子母口合唇組成，口外緣皆陰刻三線山形紋一周。蓋面、瓶頸及腹部皆以壓地隱起技法浮雕各式雲雷紋。蓋呈覆碗式，頂飾如意紋寶珠鈕，其下滿飾如意卷雲紋。瓶平口，束頸、溜肩，扁圓腹，腹下漸收，下承橢圓形圈足。頸前後兩面均飾斜角雷紋形獸面，兩側搭配三角雷紋；頸、肩兩側飾扁平片狀雲紋式螭龍耳；杏形腹壁以雲雷紋起三層螭龍為主題紋飾，上飾相向雙螭龍，龍身向左右伸展，紋飾古樸，變化有致。瓶腹中、下再以雲氣紋、卷雲如意紋、勾雲紋、波形雷紋及勾連雷紋分飾變形獸面紋，加強裝飾效果，更添獸面之獰奇風韻，予人神秘莊嚴感。整器取法商周青銅器形制，然在造型及紋飾略作變化，融入新意與巧思，展現乾隆時期仿古崇尚之精神，充分體現精湛琢玉工藝。
乾隆時期以追求「返樸還淳」、講究「形制古雅」為樂趣。此種仿古崇尚於琢玉工藝中極為盛行，宮廷中更用珍貴玉料大量仿造古代青銅禮器。據《清宮內務府造辦處各作成做活計檔》記載，乾隆八年（1743年），高宗特採「示稿內府玉人」之法，將內府收藏古器物繪製成圖錄《西清古鑑》交付玉工，作為新製玉器造型與紋飾之藍本。列舉台北國立故宮博物院庋藏清〈玉雙身蟠龍紋壺〉（圖一），及本件清乾隆〈白玉獸面紋螭龍耳蓋瓶〉為例，造型皆充盈濃郁青銅器元素，雙耳改為扁平片狀之變形獸耳。其複刻原型可參閱台北國立故宮博物院庋藏春秋早期〈芮公壺〉（圖二），及《欽定四庫全書－西清古鑑》，周〈太公壺一〉（圖三）。然在製作過程中，由於玉材形狀與大小之限制，造型及紋飾有所增減與變化，雖擬仿古代風格，然又巧妙融入新意，呈現出古意與新趣兼容並蓄的獨特魅力，展現乾隆時期玉雕藝術之非凡成就。

圖一清〈玉雙身蟠龍紋壺〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《宮廷之雅 - 清代仿古及畫意玉器特展圖錄》，
台北國立故宮博物院，1997 年，頁 98-99，圖版 21
圖二春秋早期〈芮公壺〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
圖三欽定四庫全書－西清古鑑、卷十九．周〈太公壺一〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986 年，頁 243-526

獸面紋，亦稱饕餮紋，為中國傳統裝飾紋飾之一，盛行於史前、商代和西周初期，形態猙獰兇猛，是突顯動物面部的抽象化圖像。此類紋飾最早見於良渚文化玉器，無角、軀幹和尾。戰國末年《呂氏春秋》提及：「周鼎著饕餮，有首無身。」據此，北宋時古器物圖錄遂將青銅器上凸出動物面部的紋飾，稱之為「饕餮」。如宋代呂大臨《考古圖》記癸鼎：「中有獸面，蓋饕餮之象。」自此流行饕餮紋一詞。從本瓶紋飾的觀點審視，擬仿自上古青銅彝器，烘托皇家氣度與莊重威嚴之勢，盡顯宮廷工藝仿古美學。
此類大型仿古玉瓶佳作在市場上深受藏家青睞，相似之例可參見拍賣於香港佳士得2013年5月29日，編號2135，清乾隆〈白玉洪福齊天雙耳蓋瓶〉（圖四），雖蓋鈕設計有所不同，然整體造型、紋飾皆與本品極為相似，或為同一樣稿之作。其雕工皆精妙絕倫，充分展現乾隆時期玉雕工藝巔峰水準，不僅蘊含皇家格局，更承載千年玉文化的深厚底蘊。且本品曾出版於台北國立歷史博物館《清代玉雕之美》，並至美國加州寶爾博物館、德州休斯頓自然科學博物館巡迴展，傳承有序，來源清晰，誠為難得皇家美器，精絕卓然。