爵青銅製，通體滿布銅綠，包漿厚重，更顯古樸之韻。昂流，尖尾上翹，口沿與流接合部設菌形雙柱，柱頂飾有漩渦紋，卵形腹，上腹部飾三道凸弦紋，餘處光潔素雅，下承三外撇錐形足。鋬內側腹壁鑄銘文「屰」為器主族氏名。整體風格樸雅，造型新穎輕巧，紋飾簡約。爵類器中，飾弦紋者較少見，相似之例可參見河南省安陽縣小屯遺址小屯墓308出土，中央研究院歷史語言研究所庋藏商代後期〈青銅弦紋爵〉（圖一）、湖州博物館庋藏商代晚期〈青銅爵〉（圖二），造型及簡潔裝飾與本品類似，可資參考。
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文獻參考
圖一 商代後期〈青銅弦紋爵〉，河南省安陽縣小屯遺址小屯墓 308 出土，中央研究院歷史語言研究所庋藏，摘錄自歷史文物陳列館網站
圖二 商代晚期〈青銅爵〉，湖州博物館庋藏，摘錄自湖州博物館網站
爵，傳統用於飲酒之容器，是夏商周時期重要青銅禮器，具有社會制度、組織和規範等具體意義，考古學家鄒衡曾指出，在商代禮儀制度中，以酒器觚、爵的數目來區分貴族身分。《禮記・王制》：「王者之制祿爵：公、侯、伯、子、男五等。」此外，《博古圖》對爵的使用曾歸納：「爵於彝器是為至微，然而禮天地、交鬼神、和賓客以及冠、昏、喪、祭、朝聘、鄉射，無所不用，則其為設施也至廣矣。」亦說明在古代，青銅爵並非專為飲食而用，更著重其於「禮制」之意義。
另根據2004年時任上海博物館青銅器研究部主任陳佩芬之著作《夏商周青銅器研究》，可知青銅爵鋬內側腹壁鑄銘文為器主族氏名。如青銅器藏品基本皆屬國家一、二級文物的上海博物館庋藏商代晚期〈家爵〉（圖三）及本件商晚期〈青銅屰爵〉，此種鑄單字金文為標誌的獨特構圖方式出現於商代晚期，多爲族屬鑄器。本件青銅爵器形優美，體厚重，三足棱角分明，製作精緻，呈現商時期貴族優裕奢華的生活品味。
本品原為Dagny Olsen Carter夫人收藏，其是一位作家、史學家、收藏家。曾長時間與丈夫Thomas Carter一起在中國生活和旅行。著有《中華瑰麗：中國藝術五千年》、《獸的象徵：歐亞大陸的動物風格藝術》等書。
文獻參考
圖三 商代晚期〈家爵〉，上海博物館庋藏，收錄於《夏商周青銅器研究－夏商篇（下）》， 上海古籍出版社，2004 年，頁 192-193，圖版 093
文獻參考
圖一 商代後期〈青銅弦紋爵〉，河南省安陽縣小屯遺址小屯墓 308 出土，中央研究院歷史語言研究所庋藏，摘錄自歷史文物陳列館網站
圖二 商代晚期〈青銅爵〉，湖州博物館庋藏，摘錄自湖州博物館網站
爵，傳統用於飲酒之容器，是夏商周時期重要青銅禮器，具有社會制度、組織和規範等具體意義，考古學家鄒衡曾指出，在商代禮儀制度中，以酒器觚、爵的數目來區分貴族身分。《禮記・王制》：「王者之制祿爵：公、侯、伯、子、男五等。」此外，《博古圖》對爵的使用曾歸納：「爵於彝器是為至微，然而禮天地、交鬼神、和賓客以及冠、昏、喪、祭、朝聘、鄉射，無所不用，則其為設施也至廣矣。」亦說明在古代，青銅爵並非專為飲食而用，更著重其於「禮制」之意義。
另根據2004年時任上海博物館青銅器研究部主任陳佩芬之著作《夏商周青銅器研究》，可知青銅爵鋬內側腹壁鑄銘文為器主族氏名。如青銅器藏品基本皆屬國家一、二級文物的上海博物館庋藏商代晚期〈家爵〉（圖三）及本件商晚期〈青銅屰爵〉，此種鑄單字金文為標誌的獨特構圖方式出現於商代晚期，多爲族屬鑄器。本件青銅爵器形優美，體厚重，三足棱角分明，製作精緻，呈現商時期貴族優裕奢華的生活品味。
本品原為Dagny Olsen Carter夫人收藏，其是一位作家、史學家、收藏家。曾長時間與丈夫Thomas Carter一起在中國生活和旅行。著有《中華瑰麗：中國藝術五千年》、《獸的象徵：歐亞大陸的動物風格藝術》等書。
文獻參考
圖三 商代晚期〈家爵〉，上海博物館庋藏，收錄於《夏商周青銅器研究－夏商篇（下）》， 上海古籍出版社，2004 年，頁 192-193，圖版 093
