雙聯蓋瓶以整料白玉雕琢而成，質地堅實細密，色澤勻淨。器分蓋與瓶身，子母口合唇組成，上、下口沿飾回紋一周。蓋分別呈橢圓形、長方形，略呈覆斗貌，頂作高束腰鈕，其下飾以如意紋與菊瓣紋。兩瓶形制規整，腹、肩部作雙聯式，高低錯落，造型紋飾仿古又帶有新意。高瓶呈扁圓形，平口，束頸，豐肩，頸兩側鏤雕雙獸首銜環耳，頸部淺浮雕飾雙獸相互交纏，形態古樸。下承橢圓形圈足。腹圓似滿月，故稱「抱月瓶」或「寶月瓶」，造型充滿濃郁青銅器元素，乃源於戰國中期扁壺之創新作品。其複刻原型可參閱《欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十二》，漢〈素匾壺一〉（圖一），腹兩面對稱圓形開光，內淺浮雕形象獰奇獸面紋，及首相向、身交纏夔龍紋，其下再以夔鳳紋加強裝飾效果，更添古樸風韻。
低瓶呈平口，高束頸，四面頸壁內斂飾蕉葉紋，兩側鏤雕簡易螭龍耳，腹弧壁，腹下漸收，下承外撇四方高足。造型仿自漢代青銅方壺而略有增減變化，器形端莊嚴謹，厚實穩重。其複刻原型可參閱《欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十一》，漢〈獸環方壺三〉（圖二）。腹壁四面開光，每面開光內均飾以壓地隱起獸面紋，獸面呈腹眼「臣目」，眼上眉線向內翻捲，亦是一派複刻擬古風格。近足處飾仰蓮瓣，蓮瓣略呈方形，圓潤飽滿。整器形制規整，線條婉轉流暢，結合挖膛、鏤雕、陰線刻及減地浮雕等多種工藝製作，法度嚴謹，更體現十八世紀玉雕之仿古創新，詮釋清代玉器發展盛況，尤為難得。
中國玉器發展至清中期尤為興盛。隨著新疆動亂平定，大量新疆玉料進入宮廷，充足的來源使玉料選用更為考究，工藝更是至善至美，水準之高史上空前。此外，乾隆帝格外注重仿古，此風尚在琢玉工藝中相當盛行，雙聯瓶便是仿古風氣下之產物。選擇古代青銅彝器為藍本，造型最早可追溯至新石器時代的雙聯陶壺，此種腹部黏連一起或自口至底通體相連之形制，又稱「連體瓶」或「合歡瓶」，有美滿和諧之意。然其雕琢過程需耗費大量玉料，不僅成本極高，工藝技術要求相對卓越。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈玉雙連尊〉（圖三）及本件十八世紀〈白玉獸面紋方圓雙聯蓋瓶〉皆應屬玉路通達後，才得以製作如此珍稀昂貴之形制，使其成為清代宮廷藝術中極為華麗莊重之陳設品。
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圖一 欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十二．漢〈素匾壺一〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986 年，頁243-626
圖二 欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十一．漢〈獸環方壺三〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986年，頁243-605
圖三 清乾隆〈玉雙連尊〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集．玉器（下）》，香港商務印書館，2006年，頁178，圖版145
低瓶呈平口，高束頸，四面頸壁內斂飾蕉葉紋，兩側鏤雕簡易螭龍耳，腹弧壁，腹下漸收，下承外撇四方高足。造型仿自漢代青銅方壺而略有增減變化，器形端莊嚴謹，厚實穩重。其複刻原型可參閱《欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十一》，漢〈獸環方壺三〉（圖二）。腹壁四面開光，每面開光內均飾以壓地隱起獸面紋，獸面呈腹眼「臣目」，眼上眉線向內翻捲，亦是一派複刻擬古風格。近足處飾仰蓮瓣，蓮瓣略呈方形，圓潤飽滿。整器形制規整，線條婉轉流暢，結合挖膛、鏤雕、陰線刻及減地浮雕等多種工藝製作，法度嚴謹，更體現十八世紀玉雕之仿古創新，詮釋清代玉器發展盛況，尤為難得。
中國玉器發展至清中期尤為興盛。隨著新疆動亂平定，大量新疆玉料進入宮廷，充足的來源使玉料選用更為考究，工藝更是至善至美，水準之高史上空前。此外，乾隆帝格外注重仿古，此風尚在琢玉工藝中相當盛行，雙聯瓶便是仿古風氣下之產物。選擇古代青銅彝器為藍本，造型最早可追溯至新石器時代的雙聯陶壺，此種腹部黏連一起或自口至底通體相連之形制，又稱「連體瓶」或「合歡瓶」，有美滿和諧之意。然其雕琢過程需耗費大量玉料，不僅成本極高，工藝技術要求相對卓越。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈玉雙連尊〉（圖三）及本件十八世紀〈白玉獸面紋方圓雙聯蓋瓶〉皆應屬玉路通達後，才得以製作如此珍稀昂貴之形制，使其成為清代宮廷藝術中極為華麗莊重之陳設品。
圖一 欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十二．漢〈素匾壺一〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986 年，頁243-626
圖二 欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十一．漢〈獸環方壺三〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五七冊、器用類，世界書局，1986年，頁243-605
圖三 清乾隆〈玉雙連尊〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集．玉器（下）》，香港商務印書館，2006年，頁178，圖版145
