白玉質，溫潤細密，包漿滋潤，局部帶有紅褐皮色及沁斑。圓雕為童子造型，頭略呈倒三角形，梳雙髻，著寬袖長衫，腰間綁帶，下著寬褲，一手執握蓮梗，荷葉背負於身後。整器碾磨精細，人物造型寫實，玲瓏可愛，且匠人將紅褐皮色處化為荷葉，極富巧思之設計令人讚賞不已。
唐代，器物中已有荷蓮童子圖案，自宋以後，治玉工藝更加成熟，題材逐步趨向世俗化，玉雕童子顯現出濃厚的生活氣息。宋．孟元老《東京夢華錄．七夕》中載：「七夕前三五日···少兒須買新荷葉執之，蓋效顰磨喝樂。」本件持荷童子便是此習俗之體現，寓有「連生貴子」，希冀「子孫昌盛」的涵意
唐代，器物中已有荷蓮童子圖案，自宋以後，治玉工藝更加成熟，題材逐步趨向世俗化，玉雕童子顯現出濃厚的生活氣息。宋．孟元老《東京夢華錄．七夕》中載：「七夕前三五日···少兒須買新荷葉執之，蓋效顰磨喝樂。」本件持荷童子便是此習俗之體現，寓有「連生貴子」，希冀「子孫昌盛」的涵意
