盤撇口，淺弧壁，圈足。通體白釉為地，青花繪飾，口沿雙弦線一周，盤心中央橫列三叢蓮荷，蓮花枝桿向上挺起，葉片垂懸於盤心邊緣，左右兩叢蓮荷以葉片為主體，烘托向上生長的蓮花。蓮叢上下各繪一條魚兒，二者方向相反，仿佛沿著圓形盤底回游，乃順著器面形狀所設計；外壁水波紋為地，通景繪蓮塘魚藻紋，枝桿細長的荷蓮周邊散布許多茨菰及水草，隨波搖曳，婀娜多姿。間隔各繪一條游魚，或擺尾跳躍，或傾身潛伏，悠閒地暢游於碧波之中。圈足內施白釉，中央青花雙圈內「大明成化年製」雙行六字楷書款。整器施釉潤如凝脂，青花線條纖細，蓮蓬及水草運用曲折線條呈現水波搖動感，外壁四尾游魚配合器面形狀與高度穿梭悠游。魚分別為鯖、鮊、鯉、鱖之類，具「清白廉潔」之意，又有「富裕有餘」之象徵，與蓮塘組合則喻「連年有餘」吉祥之意。
.jpg)
圖一 明成化〈青花荷蓮水藻紋杯〉，H4.9cm，D8.8cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品大系，青花釉裏紅（中）》，香港商務印書館，2000 年，頁 42，圖版 39
荷塘魚藻紋極罕見於成化瓷，現知盤器中無與本品相類之例。僅見杯器相類者為清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏明成化〈青花荷蓮水藻紋杯〉（圖一），皆胎薄體輕，青花呈色柔和淡雅，襯以潔白溫潤的胎釉和纖細典雅紋飾，畫面清澹雅逸，幽雋脫俗，可資參考。
.jpg)
圖二 元〈青花蓮塘魚藻紋盤〉，D48cm，土耳其托普卡比宮博物館庋藏
出處：《托普卡比宮博物館中國陶瓷全集 II －元明瓷器》，蘇富比出版社，康蕊君及 John Ayers，1986 年，頁 403，圖版 568
圖三 明宣德〈青花蓮塘魚藻紋盤〉，D22cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，台北國立故宮博物院， 1998 年，頁 414-415，圖版 180
拍場類似作品
圖四 明成化〈青花荷塘魚藻紋盤〉，D15.1cm，拍賣於香港蘇富比 2023 年 10 月 9 日，編號 3604，成交價 HKD 6,350,000
瓷器裝飾蓮塘魚藻紋者，常見於宋代定窯白瓷，青花魚藻紋飾則始見元代，且頻見於大盤、罐類等器，如土耳其托普卡比宮博物館庋藏元〈青花蓮塘魚藻紋盤〉（圖二）。迄至明代成化初期，此類圖案包含魚類、蓮花、蓮葉、水草及藻類等，以平均分配，對稱穿插的形式為基本樣稿。本件明成化〈青花蓮塘魚藻紋盤〉即是承襲宣德〈青花蓮塘魚藻紋盤〉（圖三）之構圖。
然本品採用景德鎮樂平縣所產青料「陂塘青」，亦名「平等青」，釉色溫潤淡雅，並以雙勾線條勾勒圖案，在圖案內進行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，筆法流利，細緻精巧之審美變化，頗似水墨畫中之小寫意，精雅絕倫。
誠如明瓷器鑑賞家王士性《廣志繹》記載：「本朝以宣、成二窯為佳。成窯用色淺淡，頗成畫意，故宣不及成。然二窯皆當時殿中畫院人遺畫也。」及陳貞慧《秋園雜佩－窯器》也有類似描述：「國朝窯器最精者，無逾宣、成二代，宣乃不及成，宣則雞紋栗起，佳處易見。成則淡淡穆穆，饒風致，如食橄欖，頗有回味。」
成化皇帝登基後寬仁英明，任用賢臣，勵精圖治，百姓得以休養生息，史稱「成化新風」，堪稱與仁宣之治媲美。其擅長丹青，展現出極高藝術天賦，於瓷器方面更是兼愛青花與鬥彩，尤喜玲瓏小品。從故宮博物院收藏的諸多杯、盞、盤、碟、高足杯等秀巧小品，可見青花呈色淺淡柔和，美輪美奐為歷朝所不及。由於天子有所好愛，製坯瓷土均經精細加工，胎潔白細膩、色溫潤、可塑性強，造型雋秀，線條圓潤柔和，可謂多一線則拙，少一線則缺，獨特風采備受推崇。明人沈德符《敝帚軒剩語》有「宣窯品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上」之讚語。又據《明史．食貨志》記載：「成化時遣中官之浮粱景德鎮，燒造御用瓷器最多且久，費不貲。」此時瓷業之興旺可見一斑。拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比 2023 年 10 月 9 日，編號 3604，明成化〈青花荷塘魚藻紋盤〉（圖四），以港幣 6 百 35 萬元成交，顯見此類青花盤之不斐身價。
圖一 明成化〈青花荷蓮水藻紋杯〉，H4.9cm，D8.8cm，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品大系，青花釉裏紅（中）》，香港商務印書館，2000 年，頁 42，圖版 39
荷塘魚藻紋極罕見於成化瓷，現知盤器中無與本品相類之例。僅見杯器相類者為清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏明成化〈青花荷蓮水藻紋杯〉（圖一），皆胎薄體輕，青花呈色柔和淡雅，襯以潔白溫潤的胎釉和纖細典雅紋飾，畫面清澹雅逸，幽雋脫俗，可資參考。
圖二 元〈青花蓮塘魚藻紋盤〉，D48cm，土耳其托普卡比宮博物館庋藏
出處：《托普卡比宮博物館中國陶瓷全集 II －元明瓷器》，蘇富比出版社，康蕊君及 John Ayers，1986 年，頁 403，圖版 568
圖三 明宣德〈青花蓮塘魚藻紋盤〉，D22cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，台北國立故宮博物院， 1998 年，頁 414-415，圖版 180
拍場類似作品
圖四 明成化〈青花荷塘魚藻紋盤〉，D15.1cm，拍賣於香港蘇富比 2023 年 10 月 9 日，編號 3604，成交價 HKD 6,350,000
瓷器裝飾蓮塘魚藻紋者，常見於宋代定窯白瓷，青花魚藻紋飾則始見元代，且頻見於大盤、罐類等器，如土耳其托普卡比宮博物館庋藏元〈青花蓮塘魚藻紋盤〉（圖二）。迄至明代成化初期，此類圖案包含魚類、蓮花、蓮葉、水草及藻類等，以平均分配，對稱穿插的形式為基本樣稿。本件明成化〈青花蓮塘魚藻紋盤〉即是承襲宣德〈青花蓮塘魚藻紋盤〉（圖三）之構圖。
然本品採用景德鎮樂平縣所產青料「陂塘青」，亦名「平等青」，釉色溫潤淡雅，並以雙勾線條勾勒圖案，在圖案內進行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，筆法流利，細緻精巧之審美變化，頗似水墨畫中之小寫意，精雅絕倫。
誠如明瓷器鑑賞家王士性《廣志繹》記載：「本朝以宣、成二窯為佳。成窯用色淺淡，頗成畫意，故宣不及成。然二窯皆當時殿中畫院人遺畫也。」及陳貞慧《秋園雜佩－窯器》也有類似描述：「國朝窯器最精者，無逾宣、成二代，宣乃不及成，宣則雞紋栗起，佳處易見。成則淡淡穆穆，饒風致，如食橄欖，頗有回味。」
成化皇帝登基後寬仁英明，任用賢臣，勵精圖治，百姓得以休養生息，史稱「成化新風」，堪稱與仁宣之治媲美。其擅長丹青，展現出極高藝術天賦，於瓷器方面更是兼愛青花與鬥彩，尤喜玲瓏小品。從故宮博物院收藏的諸多杯、盞、盤、碟、高足杯等秀巧小品，可見青花呈色淺淡柔和，美輪美奐為歷朝所不及。由於天子有所好愛，製坯瓷土均經精細加工，胎潔白細膩、色溫潤、可塑性強，造型雋秀，線條圓潤柔和，可謂多一線則拙，少一線則缺，獨特風采備受推崇。明人沈德符《敝帚軒剩語》有「宣窯品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上」之讚語。又據《明史．食貨志》記載：「成化時遣中官之浮粱景德鎮，燒造御用瓷器最多且久，費不貲。」此時瓷業之興旺可見一斑。拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比 2023 年 10 月 9 日，編號 3604，明成化〈青花荷塘魚藻紋盤〉（圖四），以港幣 6 百 35 萬元成交，顯見此類青花盤之不斐身價。
