罐唇口，短頸，溜肩，鼓腹，腹下漸斂，淺挖寬圈足。足內無釉，有明顯接痕和旋削痕，採墊砂支燒法，砂富含鐵質，呈現火石紅色。器胎質堅硬，內外通施白釉，白中閃泛青色，釉面溫潤如玉，寶光盈盈。外壁以青花為飾，自上而下雙弦線分隔成五層紋樣帶，頸繪海水浪花紋；肩繪纏枝牡丹紋；腹部以通景式「蓮池魚藻紋」為主題，數叢蓮紋平均分布，每叢蓮紋以一片橢圓形大蓮葉為主體，蓮花枝桿細長、蓮蓬及水草由下而上生長，如扇面般微微開展，隨風搖曳，婀娜多姿。蓮叢間各繪一尾游魚，分別為鯖、鮊、鯉、鱖，或擺尾上游，或跳躍迴遊，或傾身潛伏，彼此間的互動追求意蘊之美；近足處繪忍冬紋和蓮瓣紋，紋飾豐富飽滿，細緻入微，具強烈寫實感。
本罐整體青花色澤鮮明，採當時元代進口蘇麻泥青料繪製，濃淡相間有明顯鐵鏽斑沉澱，色濃處自然暈散出藍韻寶石光。繪製技法純熟，構圖類似畫卷，觀賞時，蓮池形成「通景環觀」效果，蓮叢以多層式分枝結構拉長高度，配合上寬下窄的器身往外開展，蓮叢與游魚周邊散布許多水藻，展現豐富水中生態，富麗典雅之韻致，不愧為元青花器之精品。
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圖一 元〈青花魚蓮紋罐〉，高 31cm，口徑 21cm，足徑 20.3cm，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（上）》，香港商務印書館出版，1999 年，頁 6，圖版 5
圖二 元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，H27.5cm，土耳其托普卡比宮博物館庋藏
出處：《托普卡比宮博物館中國陶瓷全集 II －元明瓷器》，蘇富比出版，康蕊君及 John Ayers，1986 年，頁 404，圖版 579
元代青花罐常見以蓮池魚藻紋作為主要裝飾，構圖位置在工匠的靈活運用中各有特色，增加裝飾、陳設的觀賞性。如北京故宮博物院庋藏元〈青花魚蓮紋罐〉（圖一）、土耳其托普卡比宮博物館庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉（圖二），與本件日本永藏商事株式會社庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，三者造型、技法及構圖極為類似，構圖上雖宛如依循同一稿紙描繪而成，然仔細審視，蓮叢、水草、水紋與四尾魚兒等個別元素的描繪則富細微巧思變化，意趣盎然，使人賞心悅目。
元青花瓷繪畫層次繁多、富麗雄渾、畫風豪放，與中華民族傳統審美情趣大相逕庭，成為中國陶瓷史上的一朵奇葩，亦使景德鎮躍升為中世紀世界製瓷業中心。加上當時海上活動頻繁，對外貿易繁榮，與中東、埃及、日本、朝鮮、菲律賓、印尼等地的交流達到空前興盛的程度，將外銷瓷的生產和輸出推上新高峰。列舉這條海上絲路所經地區的博物館庋藏青花魚藻紋佳瓷之例，如中東地區土耳其伊斯坦堡托普卡比皇宮，號稱為中國之外擁有中國瓷器最多的地方，於1923 年改建為博物館，展出原奧斯曼帝國王朝珍寶中就有四十件元青花，其中飾以「魚藻紋」者，為元〈青花蓮池魚藻紋罐〉（圖二）及元〈青花魚蓮紋盤〉（圖三）；東亞地區則可見日本大阪市立東洋陶瓷美術館庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉（圖四），及本件日本永藏商事株式會社庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，紋樣構圖皆繪製精美，有異曲同工之妙。
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圖三 元〈青花魚蓮紋盤〉，D40.5cm，土耳其托普卡比宮博物館庋藏（2008 年瑞典斯德哥爾摩地中海博物館借展之代表作之一）
出處：《Blåvitt = Blue & white = Mavi beyaz : porcelain from the Topkapi Palace Museum and the Museum of Turkish and Islamic Art, Istanbul》，瑞典地中海博物館出版，2008 年，頁 102，編號 22
圖四 元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，高 28.2cm，口徑 19.6 cm，足徑 18.6cm， 坂本五郎舊藏，日本住友集團捐贈，大阪市立東洋陶瓷美術館庋藏
出處：《幽藍神采－元代青花瓷器特集》，上海書畫出版社，2012 年，頁 72-73，圖版 6
「魚藻」一詞起源於《詩經》〈小雅・魚藻之什〉：「魚在在藻，有頒其首。王在在鎬，豈樂飲酒。魚在在藻，有莘其尾。王在在鎬，飲酒樂豈。魚在在藻，依于其蒲。王在在鎬，有那其居。」魚多產，繁殖力旺盛，故衍生寓意子孫繁盛，又因「魚」和「餘」諧音，乃象徵財富有餘的吉祥紋飾。
魚紋常與蓮池或水藻相配，組成蓮池游魚紋或魚藻紋。此種組合作為陶瓷裝飾紋樣首現於宋代，宋瓷之魚紋以勾勒為主，較為抽象；至元代青花瓷則較寫實，構圖布局雖不同，然同樣常見鯖、鮊、鯉、鱖等四種魚，諧音「清白禮貴」之意。此外，元青花襯以蓮葉、蓮蓬、水藻等各種華麗繁複紋樣，不僅未分散蓮池魚紋的視覺焦點，反而巧妙凝聚觀者視線。
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圖五 南宋 佚名〈百花圖卷〉（局部），清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－晉唐兩宋繪畫 ‧ 花鳥走獸》，香港商務印書館，2004 年，頁 84-85，圖版 25
除運用於瓷器裝飾，此類魚藻紋構圖在宋、元繪畫中亦多有表現，如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏南宋 佚名〈百花圖卷〉（局部）（圖五）、南宋 佚名〈春溪水族圖頁〉（圖六），構圖皆以細線勾勒，一絲不苟，用筆沈穩工致，荷葉、群魚加墨暈染，參用沒骨法繪成，蓮花生意盎然，群魚戲藻中，表現文人清雅畫風；另台北故宮博物院庋藏元 張中〈枯荷鸂鶒〉（圖七），荷葉畫法較為特別，葉緣以碎筆點染，表現水墨渲染效果，與這類〈青花蓮池魚藻紋罐〉的筆法極為相似，可判斷應是瓷匠借鑒當時的繪畫技法，頗具筆墨趣味，顯示出繪製者的高超繪畫功力。
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圖六 南宋 佚名〈春溪水族圖頁〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：同圖五，頁 107，圖版 33
圖七 元 張中〈枯荷鸂鶒〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《故宮書畫圖錄－第五冊》，台北國立故宮博物院，1995 年，頁 123-124
拍場類似作品
圖八 元〈青花魚藻紋大罐〉，W35.3cm，拍賣於香港蘇富比 2022 年 10 月 8 日，編號 6，成交價 HKD 39,700,000
此類魚藻紋大罐同時也應用於青白瓷、釉裏紅與青瓷等製作，為用以盛裝酒水等液體之容器，在日本俗稱為「酒會壺（shukaiko）」。大古董商坂本五郎曾於東京美術倶樂部購得元〈青花蓮池魚藻紋罐〉（圖四），後為安宅英一先生收藏，並捐贈大阪市立東洋陶瓷美術館，列為重要文化財，也稱坂本魚藻紋大罐。在坂本五郎眼中，若 1972 年倫敦佳士得所拍得當時刷新亞洲藝術品最高拍賣成交紀錄之元〈青花釉裏紅開光鏤空牡丹紋蓋罐〉是中國瓷器之后，那數年後從東京美術俱樂部購入之元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，高 28.2 公分，乃應譽為瓷器之皇，顯見此類青花罐之崇高地位。與之相比，本件元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，高 30 公分，尺寸略勝一籌，更於永藏商事株式會社創立十周年之際，被社長久手堅憲二精選為重要藏品，特製漆盒編列為永藏珍品，再再顯露日本對於此類青花罐之尊崇。
細觀之，主題皆運用曲折線條呈現水波搖動感，即使構圖布局不同，然同作四分法穿插布局環繞腹部一周，具規律穩定的裝飾效果，亦使觀者取得最佳欣賞角度，皆屬元青花的代表作。
另拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比 2022 年 10 月 8 日，編號 6，元〈青花魚藻紋大罐〉（圖八），游魚暢泳水藻蓮池之間，層次豐富，極受市場追捧，以港幣 3 千 9 百 70 萬元成交。而本品體量碩大，氣勢非凡，藝匠施以絕技巧工，擅用鈷青濃淡分五色，畫面生動活潑，由永藏商事株式會社收藏，傳承來歷清晰，今能面世更顯彌足珍貴。
本罐整體青花色澤鮮明，採當時元代進口蘇麻泥青料繪製，濃淡相間有明顯鐵鏽斑沉澱，色濃處自然暈散出藍韻寶石光。繪製技法純熟，構圖類似畫卷，觀賞時，蓮池形成「通景環觀」效果，蓮叢以多層式分枝結構拉長高度，配合上寬下窄的器身往外開展，蓮叢與游魚周邊散布許多水藻，展現豐富水中生態，富麗典雅之韻致，不愧為元青花器之精品。
圖一 元〈青花魚蓮紋罐〉，高 31cm，口徑 21cm，足徑 20.3cm，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（上）》，香港商務印書館出版，1999 年，頁 6，圖版 5
圖二 元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，H27.5cm，土耳其托普卡比宮博物館庋藏
出處：《托普卡比宮博物館中國陶瓷全集 II －元明瓷器》，蘇富比出版，康蕊君及 John Ayers，1986 年，頁 404，圖版 579
元代青花罐常見以蓮池魚藻紋作為主要裝飾，構圖位置在工匠的靈活運用中各有特色，增加裝飾、陳設的觀賞性。如北京故宮博物院庋藏元〈青花魚蓮紋罐〉（圖一）、土耳其托普卡比宮博物館庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉（圖二），與本件日本永藏商事株式會社庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，三者造型、技法及構圖極為類似，構圖上雖宛如依循同一稿紙描繪而成，然仔細審視，蓮叢、水草、水紋與四尾魚兒等個別元素的描繪則富細微巧思變化，意趣盎然，使人賞心悅目。
元青花瓷繪畫層次繁多、富麗雄渾、畫風豪放，與中華民族傳統審美情趣大相逕庭，成為中國陶瓷史上的一朵奇葩，亦使景德鎮躍升為中世紀世界製瓷業中心。加上當時海上活動頻繁，對外貿易繁榮，與中東、埃及、日本、朝鮮、菲律賓、印尼等地的交流達到空前興盛的程度，將外銷瓷的生產和輸出推上新高峰。列舉這條海上絲路所經地區的博物館庋藏青花魚藻紋佳瓷之例，如中東地區土耳其伊斯坦堡托普卡比皇宮，號稱為中國之外擁有中國瓷器最多的地方，於1923 年改建為博物館，展出原奧斯曼帝國王朝珍寶中就有四十件元青花，其中飾以「魚藻紋」者，為元〈青花蓮池魚藻紋罐〉（圖二）及元〈青花魚蓮紋盤〉（圖三）；東亞地區則可見日本大阪市立東洋陶瓷美術館庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉（圖四），及本件日本永藏商事株式會社庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，紋樣構圖皆繪製精美，有異曲同工之妙。
圖三 元〈青花魚蓮紋盤〉，D40.5cm，土耳其托普卡比宮博物館庋藏（2008 年瑞典斯德哥爾摩地中海博物館借展之代表作之一）
出處：《Blåvitt = Blue & white = Mavi beyaz : porcelain from the Topkapi Palace Museum and the Museum of Turkish and Islamic Art, Istanbul》，瑞典地中海博物館出版，2008 年，頁 102，編號 22
圖四 元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，高 28.2cm，口徑 19.6 cm，足徑 18.6cm， 坂本五郎舊藏，日本住友集團捐贈，大阪市立東洋陶瓷美術館庋藏
出處：《幽藍神采－元代青花瓷器特集》，上海書畫出版社，2012 年，頁 72-73，圖版 6
「魚藻」一詞起源於《詩經》〈小雅・魚藻之什〉：「魚在在藻，有頒其首。王在在鎬，豈樂飲酒。魚在在藻，有莘其尾。王在在鎬，飲酒樂豈。魚在在藻，依于其蒲。王在在鎬，有那其居。」魚多產，繁殖力旺盛，故衍生寓意子孫繁盛，又因「魚」和「餘」諧音，乃象徵財富有餘的吉祥紋飾。
魚紋常與蓮池或水藻相配，組成蓮池游魚紋或魚藻紋。此種組合作為陶瓷裝飾紋樣首現於宋代，宋瓷之魚紋以勾勒為主，較為抽象；至元代青花瓷則較寫實，構圖布局雖不同，然同樣常見鯖、鮊、鯉、鱖等四種魚，諧音「清白禮貴」之意。此外，元青花襯以蓮葉、蓮蓬、水藻等各種華麗繁複紋樣，不僅未分散蓮池魚紋的視覺焦點，反而巧妙凝聚觀者視線。
圖五 南宋 佚名〈百花圖卷〉（局部），清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－晉唐兩宋繪畫 ‧ 花鳥走獸》，香港商務印書館，2004 年，頁 84-85，圖版 25
除運用於瓷器裝飾，此類魚藻紋構圖在宋、元繪畫中亦多有表現，如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏南宋 佚名〈百花圖卷〉（局部）（圖五）、南宋 佚名〈春溪水族圖頁〉（圖六），構圖皆以細線勾勒，一絲不苟，用筆沈穩工致，荷葉、群魚加墨暈染，參用沒骨法繪成，蓮花生意盎然，群魚戲藻中，表現文人清雅畫風；另台北故宮博物院庋藏元 張中〈枯荷鸂鶒〉（圖七），荷葉畫法較為特別，葉緣以碎筆點染，表現水墨渲染效果，與這類〈青花蓮池魚藻紋罐〉的筆法極為相似，可判斷應是瓷匠借鑒當時的繪畫技法，頗具筆墨趣味，顯示出繪製者的高超繪畫功力。
圖六 南宋 佚名〈春溪水族圖頁〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：同圖五，頁 107，圖版 33
圖七 元 張中〈枯荷鸂鶒〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《故宮書畫圖錄－第五冊》，台北國立故宮博物院，1995 年，頁 123-124
拍場類似作品
圖八 元〈青花魚藻紋大罐〉，W35.3cm，拍賣於香港蘇富比 2022 年 10 月 8 日，編號 6，成交價 HKD 39,700,000
此類魚藻紋大罐同時也應用於青白瓷、釉裏紅與青瓷等製作，為用以盛裝酒水等液體之容器，在日本俗稱為「酒會壺（shukaiko）」。大古董商坂本五郎曾於東京美術倶樂部購得元〈青花蓮池魚藻紋罐〉（圖四），後為安宅英一先生收藏，並捐贈大阪市立東洋陶瓷美術館，列為重要文化財，也稱坂本魚藻紋大罐。在坂本五郎眼中，若 1972 年倫敦佳士得所拍得當時刷新亞洲藝術品最高拍賣成交紀錄之元〈青花釉裏紅開光鏤空牡丹紋蓋罐〉是中國瓷器之后，那數年後從東京美術俱樂部購入之元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，高 28.2 公分，乃應譽為瓷器之皇，顯見此類青花罐之崇高地位。與之相比，本件元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，高 30 公分，尺寸略勝一籌，更於永藏商事株式會社創立十周年之際，被社長久手堅憲二精選為重要藏品，特製漆盒編列為永藏珍品，再再顯露日本對於此類青花罐之尊崇。
細觀之，主題皆運用曲折線條呈現水波搖動感，即使構圖布局不同，然同作四分法穿插布局環繞腹部一周，具規律穩定的裝飾效果，亦使觀者取得最佳欣賞角度，皆屬元青花的代表作。
另拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比 2022 年 10 月 8 日，編號 6，元〈青花魚藻紋大罐〉（圖八），游魚暢泳水藻蓮池之間，層次豐富，極受市場追捧，以港幣 3 千 9 百 70 萬元成交。而本品體量碩大，氣勢非凡，藝匠施以絕技巧工，擅用鈷青濃淡分五色，畫面生動活潑，由永藏商事株式會社收藏，傳承來歷清晰，今能面世更顯彌足珍貴。
