白玉質，一面細膩溫潤，色澤勻淨，另面帶褐色沁。雕琢單體玉舞人，體扁平，兩 面圖案相同，皆以陰線刻飾身著右衽交領長衫、長裙曳地之男舞者形象。其頭頂 梁冠，冠頂圓孔以供穿繫、佩掛之用。五官端莊俊秀，神情恬靜，左袖飄舞與頭 同高，右袖下垂曳地，作翹首折腰舞蹈狀。1982 年江蘇省徐州市石橋村二號墓出 土，江蘇省徐州博物館庋藏西漢後期〈玉舞人〉（圖一）及 1983 年廣東省廣州市 象崗南越王趙眛墓出土，廣東省廣州市南越王墓博物館庋藏西漢〈青玉舞人〉（圖 二），兩者皆為男舞者形象，體扁平、兩面圖案相同之技法，與本品極為類似，可 資參考。然本品看似平面，造型十分寫實，眉宇五官深淺有致，衣紋刻劃簡練概 括，創造出輕薄透亮，層次分明的視覺效果將舞者瞬間神態淋漓展現，精緻傳神， 猶如陶醉在優美的音樂中，更勝一籌。
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文獻參考
圖一 西漢後期〈玉舞人〉，1982 年江蘇省徐州市石橋村二號墓出土，江蘇省徐州博物館庋藏，
收錄於《中國玉器全集 4 秦．漢－南北朝》，河北美術出版社，1993 年，頁 116，圖版 157
圖二 西漢〈青玉舞人〉，1983 年廣東省廣州市象崗南越王趙眛墓出土，廣東省廣州市南越王墓博物館庋藏，
收錄於《中國出土玉器全集 11 －廣東．廣西．福建等》，科學出版社，2005 年，頁 118
舞蹈是人類最早的藝術形式之一，其內涵和功能隨時代而發展變化。《山海經》：「帝 俊有子八人，是始為歌舞」；《尚書．舜典》亦云：「擊石拊石，百獸率舞」。而長袖 舞是戰國楚國宮廷的風尚，漢人繼承楚人藝術，長袖舞更為盛行。河南唐河縣針織 廠出土，南陽漢畫館庋藏西漢〈舞樂宴享畫像〉（圖三），便可見長袖舞盛行於當時 的宴席之中，袖擺飄逸，展現舞者優雅身姿。
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圖三 西漢〈舞樂宴享畫像〉，河南唐河縣針織廠出土，南陽漢畫館庋藏，摘錄自南陽漢畫館網站
圖四 西漢〈青玉舞人〉，1983 年廣東省廣州市象崗南越王趙眛墓出土，
廣東省廣州市南越王墓博物館庋藏，收錄於同圖二，頁 120
在漢代玉器中，有一獨特門類即「長袖玉舞人」組珮，盛行於西漢早、中期，佩戴 者皆為貴族，可分為雙人連體、平片陰刻、平片透雕、扁平圓雕、圓雕等五種類 型。其中「扁平圓雕」屬較少見的作品，例證可見 1983 年廣東省廣州市象崗南越 王趙眛墓出土，廣東省廣州市南越王墓博物館庋藏西漢〈青玉舞人〉（圖四），女舞 者形象及本件漢〈白玉舞人〉男舞者形象，皆表現翹袖折腰的情景，反映出漢代舞 蹈娛樂之盛行。本品造型極優美，舞者戴帽，揚舉長袖，配合軀幹的曲線和曳地長 裙，行曲腰肢，飄若浮雲，展現長袖舞蹈的藝術魅力。
