玉質呈黃白色，閃透青綠，晶瑩溫潤，局部白色鈣化。圓雕樂 舞雜技俑，頭戴尖頂小帽，著緊身短衣，腰束帶，作三彎柔術 表演。昂首伏身，雙足自身後向頭部彎曲，兩腳落於雙肩，用 手握住足脛，頭足相聯，神態自若，體現漢代「百戲─倒挈面 戲」相當高超程度的技巧。
百戲是漢代貴族宴飲前的樂舞表演，多是單一或成對出現。而 玉舞人是漢玉典型藝術之一，然出土之作多為平板狀，圓雕作 品屬較少見。實物列證可參見 1983 年廣東省廣州市象崗南越 王趙眛墓出土，廣東省廣州市南越王墓博物館庋藏西漢〈青玉 舞人〉（圖一），其圓雕技法及舞者專注神情與本品類似，應同 為「百戲之一」。此類新奇樂舞節目，在漢代已被列於樂府， 用於延攬胡人。
樂舞藝術起源於先秦，至漢代國力強大、經濟繁榮、中西文化交流頻繁等諸因素， 促使百戲多元發展。《漢書．武帝本紀》西漢武帝元封三年（公元前 108 年）春；「作 角觝戲，三百里內皆觀」、《漢書．西域傳》武帝元封六年（公元前 105 年）夏，「京 師民觀角觝於上林平樂館」，招待來京師的「四夷」客人，作西域「巴俞、都盧、海 中、碭極、漫衍、魚龍、角抵之戲」。當時各式技藝總稱角觝戲，漢武帝於元封三年 和六年，曾集合各地奇技表演，招待前來京師的外國貴賓觀賞，以誇示國力之強盛。
至東漢始稱百戲，據東漢文學家張衡《西京賦》，對於西京百戲演出盛況有著極為精 細的描寫，當中一段「臨迴望之廣場，程角觝之妙戲。烏獲扛鼎，都盧尋橦。衝狹 燕濯，胸突銛鋒。跳丸劍之揮霍，走索上而相逢。」說明漢代百戲除廣納四方技藝 內容，技術之成熟亦已臻化境，成為展示國力的表演活動，深受王公貴族喜愛。如 1969 年出土於濟南北郊無影山西漢墓出土，濟南市博物館庋藏西漢〈陶彩繪樂舞雜 技俑〉（圖二），觀其造像可見樂舞俑之技巧動作已達出神入化，其中一俑在做倒挈面 戲的表演，與本件樂舞人極為相似，可資參考。兩者皆將頭從身後彎曲置於兩足之 間，用雙手握住足脛，將整個身體團成圓球，表現樂舞藝術在漢代已取得十分驚人 的成就。然本件〈青白玉樂舞人〉，選材考究，融合圓雕、陰刻等工藝技法，通體線 條柔和，刀法簡明生動，造型姿態充滿動感，反映出漢代對舞蹈娛樂之喜愛。
文獻參考
圖一 西漢〈青玉舞人〉，1983 年廣東省廣州市象崗南越王趙眛墓出土，廣東省廣州市南越王墓博物館庋藏，
收錄於《中國玉器全集 4 秦．漢－南北朝》，河北美術出版社，1993 年，頁 52，圖版 66
圖二 西漢〈陶彩繪樂舞雜技俑〉，1969 年濟南北郊無影山西漢墓出土，
濟南市博物館庋藏，摘錄自濟南市博物館網站
