白玉質,緻密瑩潤,如脂若冰。瓶仿自古代青銅器形制而略 有增減變化,分蓋與瓶身,方形蓋面隆起,刻獸面裝飾,頂 設捉鈕,蓋與瓶口沿各陰刻連回紋一周。瓶身直口,束頸, 深長腹,腹下漸斂,下承方形圈足。頸部四面各凸雕獸首銜 活環耳,瑞獸菱形眼,闊鼻,尖耳,樣貌威嚴。瓶腹上方一 道寬帶內雕等距渦紋,其下飾饕餮紋,饕餮目視前方,頗顯 威勢。整體玉質清潤,打磨細膩光滑,紋飾典雅莊嚴,顯露 宮廷尊貴風範。
乾隆年間,社會上的玉器製作出現時新樣式,乾隆帝於詩文 中批評「新樣殘瑤瑛」、「多加刻鏤,技巧之樣」等,認為 此種玉器的盛行是一種「玉厄」。由於其本身自幼受漢文化 影響,且對古器物極富熱情,乾隆帝因此大力提倡仿古,以 古代器物為樣稿,尤其仿效商周至漢時的青銅器及玉器,鼓 勵玉工「琢器頻翻博古圖」。且上古禮器象徵興盛、賢德的 帝王時代,是乾隆玉雕類別中很重要的一項。本件蓋瓶即充 盈濃厚仿古氣韻,欽定四庫全書-西清古鑑、卷二十二.漢 〈獸耳壺三〉(圖一),可為本品仿古參照之藍本,然匠人加 入別樣巧思,將之轉化為玉雕佳器。台北國立故宮博物院庋 藏清〈玉獸面紋四環耳方瓶〉(圖二),與本品造型設計有異 曲同工之妙,皆顯露清代仿古風潮下之巧思精工。
文獻參考
圖一 欽定四庫全書-西清古鑑、卷二十二.漢〈獸耳壺三〉,收錄於《景印擒藻堂四庫全書薈要》,
史部一五七冊、器用類,世界書局,1986 年,頁 243-615
圖二 清〈玉獸面紋四環耳方瓶〉,台北國立故宮博物院庋藏,摘錄自台北國立故宮博物院網站
乾隆年間,社會上的玉器製作出現時新樣式,乾隆帝於詩文 中批評「新樣殘瑤瑛」、「多加刻鏤,技巧之樣」等,認為 此種玉器的盛行是一種「玉厄」。由於其本身自幼受漢文化 影響,且對古器物極富熱情,乾隆帝因此大力提倡仿古,以 古代器物為樣稿,尤其仿效商周至漢時的青銅器及玉器,鼓 勵玉工「琢器頻翻博古圖」。且上古禮器象徵興盛、賢德的 帝王時代,是乾隆玉雕類別中很重要的一項。本件蓋瓶即充 盈濃厚仿古氣韻,欽定四庫全書-西清古鑑、卷二十二.漢 〈獸耳壺三〉(圖一),可為本品仿古參照之藍本,然匠人加 入別樣巧思,將之轉化為玉雕佳器。台北國立故宮博物院庋 藏清〈玉獸面紋四環耳方瓶〉(圖二),與本品造型設計有異 曲同工之妙,皆顯露清代仿古風潮下之巧思精工。
文獻參考
圖一 欽定四庫全書-西清古鑑、卷二十二.漢〈獸耳壺三〉,收錄於《景印擒藻堂四庫全書薈要》,
史部一五七冊、器用類,世界書局,1986 年,頁 243-615
圖二 清〈玉獸面紋四環耳方瓶〉,台北國立故宮博物院庋藏,摘錄自台北國立故宮博物院網站