水盂造型圓鼓，口內斂，鼓腹，底足內凹。採匣缽單一裝匣 燒造法，在裝燒時僅足尖採用泥點與匣缽隔離燒製，燒成後 在足尖部留下墊燒痕跡。胎色灰白，通體施青釉，釉層濃 厚，釉色青翠晶瑩，質地雅潤。口沿刻弦紋，腹部環刻纏枝 蓮紋，枝蔓層層纏繞，花瓣翻卷別緻。近底處飾仰蓮花瓣， 纖細的劃花裝飾層次分明，布局清新雅緻。浙江省慈溪市博 物館庋藏北宋〈青釉刻劃荷花紋水盂〉（圖一），與本品無論 造型或裝飾技法皆相似，呈現標準北宋青釉刻花風格，可資 參考。
唐、五代時期青瓷以浙江上林湖越窯為代表，在陸羽《茶 經》：「青則益茶」，代表對青瓷的色彩追求。北宋時期，越 窯延續唐代繼續繁榮發展，文人訴諸對青翠山林與青碧湖水 的審美與嚮往，「翠色」遂成為青瓷核心美感，越窯秘色青 瓷便是此風潮影響下之產物，達到嶄新藝術境界。本品胎體 輕巧質堅，釉色清亮，紋飾刻劃纖秀，線條婉轉流暢，氣韻 生動，為越窯青瓷典型佳品。
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文獻參考
圖一 北宋〈青釉刻劃荷花紋水盂〉，1976 年浙江省慈溪市出土，浙江省慈溪市博物館庋藏
收錄於《中國陶瓷全集 8 －宋（下）》，錦繡出版事業，2001 年，頁 77，圖版 33
拍場類似作品
圖二 北宋〈越窯刻花小罐〉，拍賣於香港佳士得 2017 年 5 月 31 日，編號 3121， 成交價 HKD 375,000
唐、五代時期青瓷以浙江上林湖越窯為代表，在陸羽《茶 經》：「青則益茶」，代表對青瓷的色彩追求。北宋時期，越 窯延續唐代繼續繁榮發展，文人訴諸對青翠山林與青碧湖水 的審美與嚮往，「翠色」遂成為青瓷核心美感，越窯秘色青 瓷便是此風潮影響下之產物，達到嶄新藝術境界。本品胎體 輕巧質堅，釉色清亮，紋飾刻劃纖秀，線條婉轉流暢，氣韻 生動，為越窯青瓷典型佳品。
文獻參考
圖一 北宋〈青釉刻劃荷花紋水盂〉，1976 年浙江省慈溪市出土，浙江省慈溪市博物館庋藏
收錄於《中國陶瓷全集 8 －宋（下）》，錦繡出版事業，2001 年，頁 77，圖版 33
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