白玉質，包漿細潤，局部帶有金黃皮色。童子頭型圓潤，五官緊湊，直鼻小口，表情悠 閒自得。呈交足行走姿態，頂梳桃式髮髻，身著長衫搭十字格花布背心，下著寬褲。左 手持握荷梗，荷梗纖長圓潤，向上蜿蜒，花朵含苞待放，皮色巧妙點綴，增添鮮活靈動 氣韻。整體造型精緻生動，碾磨精細，人物雕琢寫實，童子天真之態表露無遺。
中國玉器歷史源遠流長，至宋代冶玉工藝更加成熟，題材逐步趨向世俗化，玉雕童子顯 示出濃厚的生活氣息。宋．孟元老《東京夢華錄．七夕》載：「七夕前三五日···少兒須 買新荷葉執之，蓋效顰磨喝樂。」本件持荷童子便是此習俗之體現，寓有「連生貴子」 希冀子孫昌盛之涵意。
中國玉器歷史源遠流長，至宋代冶玉工藝更加成熟，題材逐步趨向世俗化，玉雕童子顯 示出濃厚的生活氣息。宋．孟元老《東京夢華錄．七夕》載：「七夕前三五日···少兒須 買新荷葉執之，蓋效顰磨喝樂。」本件持荷童子便是此習俗之體現，寓有「連生貴子」 希冀子孫昌盛之涵意。
