Mr. and Mrs. Norman S. Potter,  於 1967 年 2 月 10 日  美國 Melvin Gutman 古董商鑑價報告（ No.46 ）  
Accompanied by a valuation report by Melvin Gutman for Mr. and Mrs. Normal S. Potter dated 10 February 1967 (No. 46)

觚以銅鎏金內塡琺瑯裝飾，採三截黏合而成六棱形，上為喇叭口，中為鼓腹，下足外撇。器表錘碟出各式纏枝寶相花圖案，以內塡琺瑯技法塡燒淺藍、寶藍、綠及粉紅色琺瑯釉，充盈華麗繁縟的富貴氣息，珣美琺瑯彩與燦爛金地兩相呼應，金碧輝煌，彰顯顯赫皇權。台北國立故宮博物院庋藏淸〈銅鍍金嵌白玉、綠松石及料片五供－花觚一對〉（圖一），銅鍍金及紋飾內嵌寶之技法，與本對花觚有異曲同工之妙，可資參考。兩者皆色彩秀氣莊重，精美富麗。


圖一    淸   〈銅鍍金嵌白玉、綠松石及料片五供－花觚一對〉，台北國立故宮博物院庋藏  
出處：《金銅佛教供具特展》，台北國立故宮博物院， 1995 年，頁 102-103 ，圖版 18
圖二    淸乾隆   〈内塡琺瑯番蓮紋五供一組－花觚一對〉，台北國立故宮博物院庋藏  
出處：《明淸琺瑯器展覽圖錄》，台北國立故宮博物院， 1999 年，頁 276 ，圖版 155

明淸時期，琺瑯製作分為掐絲、內塡（鏨胎）與畫琺瑯三類。其中內塡與畫琺瑯於淸初經海舶傳入廣州，並就地仿效燒製，宮內作坊於康熙三十年（1961年）已試燒成功，至晚期技術方臻完美，釉色亮麗，奠定十八世紀畫琺瑯工藝輝煌成就基礎。而內塡琺瑯器的製法與掐絲琺瑯相似，唯器表紋飾採鏨刻、敲壓或腐蝕等技法，由於塡燒的釉層厚薄不同，呈現多種形態。如台北國立故宮博物院庋藏淸乾隆〈内塡琺瑯番蓮紋五供一組－花觚一對〉（圖二），及本對十八世紀〈銅鎏金內塡琺瑯纏枝蓮紋花觚〉，皆展現十八世紀內塡琺瑯器絢麗多彩之姿，可資比對參考。

花觚，其形制仿自商周時期的銅觚，本為古代承酒之禮器，明淸時期被用作書齋插花之瓶。明文震亨《長物志》：「銅器可插花者，曰尊，曰罍，曰觚，曰壺，隨花大小用之。」淸代，除沿襲明代用觚陳設、插花之功能外，也常作為宮室中雅玩陳設之用。本對花觚造型雋秀，端莊大方，釉料色階變化柔和光潔，琺瑯彩亮麗優美，畫面層次分明，紋飾繁縟，為十八世紀典型的堆砌式風格，顯見為宮廷造辦處所製之品。