螃蟹置物以鐵為材，採多組件鐵打出技術接合製作，逼真寫實。螃蟹殼以一片鐵板作出背部和腹部，腹部有合頁，螯、鉗、爪先作出短圓筒，再從合頁位置用鉚釘接續各節。各關節皆可活動，細觀之，蟹胸甲、腹甲雕鑿清晰，螯齒紋細膩，右鉗內銘「好山」款，貌態逼真，為好山施以爐火純青技藝之少數袖珍佳作。原共箱題：「蟹 好山作」，出自日本金工名家高瀨虎吉，後由宋培安先生遞藏。
蟹橫行甚速，從不倒行，被武士階級視為勇武象徵，以蟹爪及硬殼形象設計之盛甲裝飾屢見不鮮。且「蟹」中文與「諧」諧音，象徵和諧，在中國文化中亦寓意深厚。從江戶時代金工名家明珍派乃至明治時代的金工巨匠高瀨虎吉，都喜愛以蟹為創作主題。本品造形小巧，然以延展性不佳且製作難度高的鐵為材，整體鑿刻精細傳神，展現創作者對金屬工藝的高超技巧和對自然界的敏銳觀察。
高瀨虎吉（好山）（1869－1934年），為高瀨哉武氏長男。明治十六年（1883年）在神戶出口貿易商池田清助的出口陶瓷部工作，明治二十年（1887年）轉任京都分店工廠的金工部，並向富木伊助學習金工技術，明治二十六年（1893年）獨立，以金工作品為主向國內外販售，歷任各展覽會審查員。
蟹橫行甚速，從不倒行，被武士階級視為勇武象徵，以蟹爪及硬殼形象設計之盛甲裝飾屢見不鮮。且「蟹」中文與「諧」諧音，象徵和諧，在中國文化中亦寓意深厚。從江戶時代金工名家明珍派乃至明治時代的金工巨匠高瀨虎吉，都喜愛以蟹為創作主題。本品造形小巧，然以延展性不佳且製作難度高的鐵為材，整體鑿刻精細傳神，展現創作者對金屬工藝的高超技巧和對自然界的敏銳觀察。
高瀨虎吉（好山）（1869－1934年），為高瀨哉武氏長男。明治十六年（1883年）在神戶出口貿易商池田清助的出口陶瓷部工作，明治二十年（1887年）轉任京都分店工廠的金工部，並向富木伊助學習金工技術，明治二十六年（1893年）獨立，以金工作品為主向國內外販售，歷任各展覽會審查員。
