壺呈五瓣瓜楞式壺體，曲把，短流，蓋亦作五瓣，鈕為瓜蒂，鈕頂一通氣圓孔，設計絕妙。通體滿釉，內施松石綠釉，面滿施白釉軋道為地，壺、蓋口沿描金，以綠彩裝飾瓜蒂。壺曲把，短流狀若虯曲梅幹，再以堆塑技法表現出梅枝與梅花。梅枝轉折，巧妙橫斜於腹兩側，枝上朵朵盛綻的粉紅梅花，清麗雅致，花朵正側偃仰，疏密虛實安頓得當。梅花凜然風骨與文人高風亮節、傲骨堅韌相契，又綻放於冬春盛寒之際，一樹獨開而天下春，有「迎春報喜」吉祥之意。底瓜楞隨形，採圓點支釘燒工藝，每一瓜楞一支釘痕，不但形似芝麻，且大小都達到如芝麻細小，顯露技藝之精湛，充分展露乾隆帝巧思及繁縟富麗風格，且結合錦上添花工藝，甚為精妙珍稀。底中央硃紅書「大清乾隆年製」三行六字篆書款，字體工整，運筆轉折處圓滑大氣。
「瓜楞壺」為經典壺式之一，歷代皆有燒製。如東京國立博物館庋藏北宋〈青白瓷茶瓶〉（圖一），可為本品仿古範本之參閱。台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈畫琺瑯瓜楞式壺〉（圖二）及本對瓜楞式壺，則為乾隆仿古創新下之佳例，形制雋巧怡人，釉色勻凈，紋飾圖案精緻細膩，體現乾隆皇帝的慕古情懷與對飲茶的鐘愛，是為皇室几案、品茗清賞之上品。
而自唐代始，飲茶的煎煮方式有一定規範，風行於文人、僧道之間；宋代點茶法更將茶藝帶向前所未有的極致；至明代，喫茶方式以投茶沖泡為主流，使茶壺躍升爲茶器中的新寵，並與茶鍾、茶杯搭配使用。
茶器中以青花、白瓷為主，其質潔白，釉色瑩潤，便於觀茶色、聞茶香，賞心悅目，為當時代之極品；清代與明代的飲茶習尚大致相同，茶器形制亦與明代變化不大。然清盛世康、雍、乾三朝皇帝皆喜飲茶，曾在宮中多次舉行茶宴，茶事活動在清宮生活佔有重要地位，景德鎮官窯瓷生產大量茶具以滿足宮廷飲茶需要，更培養出各種精美細緻的茶具，使清盛世三代茶器的造形、色釉、繪畫技法及胎釉的精緻，皆達歷史巔峰。
在裝飾技法方面，乾隆時期白瓷胎、釉彩皆高度精細，進而發展出軋道瓷的突出成就。軋道，又稱雕地，宮中稱錦上添花，景德鎮藝人謂耙花。軋道技法的茶器佼佼者，如台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈琺瑯彩開光仕女茶壺〉（圖三）及本對清乾隆〈洋彩錦上添花雪梅圖瓜楞式壺〉，皆是先於白胎上均勻施一層單色色料，再於色料上用狀如鏽花針的工具拔劃出細緻紋樣，配以仕女、雪梅等圖飾，畫面陰陽凸出，濃淡分明，立體感強。然本品於白釉上細膩的軋道技法刻劃出纖細鳳尾紋，優美纏綿的線條彷若卷起千堆雪，兩相結合，雪梅美景映射眼前，更顯精巧雅致。
又此時期茶壺形制則兼具傳承與創新，製作不惜工本，由造辦處出樣，無不精緻，頗具藝術價值。傳承者如台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈粉彩番蓮紋綠地茶壺〉（圖四），創新者如本對瓜楞式壺，二者硃紅篆書款極為相似，可資參考。再從台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈粉彩連年福壽紋藍地茶壺〉（圖五），壺內殘留茶葉，印證茶壺不僅是精美藝術品，更是當時清宮生活中頗受歡迎的實用器具，為清代宮廷中一道不可抹滅的亮麗風景。
再從台北國立故宮博物院庋藏清 郎世寧等〈弘曆雪景行樂圖〉（圖六），畫中有覆雪寒梅、雪蓋遒松， 以植物來傳遞道法精神。畫面中，室內架几案上放置藍釉瓷瓶插寒梅，邊有一矮茶櫃，置放各式茶器，暗合乾隆對高潔梅花與茶具喜愛之心意。本對壺形制優美，整體構圖疏朗大方，線條渾圓，氣韻流暢，壺身堆塑兩株宮粉梅花，似感暗香浮動置身雪中，朵朵紅梅初綻乍放，生機勃勃，亦體現乾隆皇帝愛梅、常以梅花自勵的情懷與對飲茶的鐘愛。
茶壺類作品本就不常見於拍場，每有精品推出，必受到極大關注。如拍賣於倫敦邦瀚斯2011年5月12日，編號368，清乾隆〈粉彩花卉紋瓜形茶壺〉（圖七），瓜楞壺身、梅花樣式之設計皆與本品甚為相似，為舉世罕見之茶壺類珍品。其他拍場相似之例如拍賣於香港蘇富比2013年10月8日編號3034，清乾隆〈綠地粉彩「福壽連綿」圖瓜棱式蓋壺〉（圖八），現身拍場立即引起市場轟動，創下不俗身價。而本對清乾隆〈洋彩錦上添花雪梅圖瓜楞式壺〉，不僅作工極為精湛細膩，且出自中國瓷器收藏名家雷金納德・科里爵士及二戰前的倫敦佳士得1923年拍場，傳承有序，堪為珍稀。
「瓜楞壺」為經典壺式之一，歷代皆有燒製。如東京國立博物館庋藏北宋〈青白瓷茶瓶〉（圖一），可為本品仿古範本之參閱。台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈畫琺瑯瓜楞式壺〉（圖二）及本對瓜楞式壺，則為乾隆仿古創新下之佳例，形制雋巧怡人，釉色勻凈，紋飾圖案精緻細膩，體現乾隆皇帝的慕古情懷與對飲茶的鐘愛，是為皇室几案、品茗清賞之上品。
而自唐代始，飲茶的煎煮方式有一定規範，風行於文人、僧道之間；宋代點茶法更將茶藝帶向前所未有的極致；至明代，喫茶方式以投茶沖泡為主流，使茶壺躍升爲茶器中的新寵，並與茶鍾、茶杯搭配使用。
茶器中以青花、白瓷為主，其質潔白，釉色瑩潤，便於觀茶色、聞茶香，賞心悅目，為當時代之極品；清代與明代的飲茶習尚大致相同，茶器形制亦與明代變化不大。然清盛世康、雍、乾三朝皇帝皆喜飲茶，曾在宮中多次舉行茶宴，茶事活動在清宮生活佔有重要地位，景德鎮官窯瓷生產大量茶具以滿足宮廷飲茶需要，更培養出各種精美細緻的茶具，使清盛世三代茶器的造形、色釉、繪畫技法及胎釉的精緻，皆達歷史巔峰。
在裝飾技法方面，乾隆時期白瓷胎、釉彩皆高度精細，進而發展出軋道瓷的突出成就。軋道，又稱雕地，宮中稱錦上添花，景德鎮藝人謂耙花。軋道技法的茶器佼佼者，如台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈琺瑯彩開光仕女茶壺〉（圖三）及本對清乾隆〈洋彩錦上添花雪梅圖瓜楞式壺〉，皆是先於白胎上均勻施一層單色色料，再於色料上用狀如鏽花針的工具拔劃出細緻紋樣，配以仕女、雪梅等圖飾，畫面陰陽凸出，濃淡分明，立體感強。然本品於白釉上細膩的軋道技法刻劃出纖細鳳尾紋，優美纏綿的線條彷若卷起千堆雪，兩相結合，雪梅美景映射眼前，更顯精巧雅致。
又此時期茶壺形制則兼具傳承與創新，製作不惜工本，由造辦處出樣，無不精緻，頗具藝術價值。傳承者如台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈粉彩番蓮紋綠地茶壺〉（圖四），創新者如本對瓜楞式壺，二者硃紅篆書款極為相似，可資參考。再從台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈粉彩連年福壽紋藍地茶壺〉（圖五），壺內殘留茶葉，印證茶壺不僅是精美藝術品，更是當時清宮生活中頗受歡迎的實用器具，為清代宮廷中一道不可抹滅的亮麗風景。
再從台北國立故宮博物院庋藏清 郎世寧等〈弘曆雪景行樂圖〉（圖六），畫中有覆雪寒梅、雪蓋遒松， 以植物來傳遞道法精神。畫面中，室內架几案上放置藍釉瓷瓶插寒梅，邊有一矮茶櫃，置放各式茶器，暗合乾隆對高潔梅花與茶具喜愛之心意。本對壺形制優美，整體構圖疏朗大方，線條渾圓，氣韻流暢，壺身堆塑兩株宮粉梅花，似感暗香浮動置身雪中，朵朵紅梅初綻乍放，生機勃勃，亦體現乾隆皇帝愛梅、常以梅花自勵的情懷與對飲茶的鐘愛。
茶壺類作品本就不常見於拍場，每有精品推出，必受到極大關注。如拍賣於倫敦邦瀚斯2011年5月12日，編號368，清乾隆〈粉彩花卉紋瓜形茶壺〉（圖七），瓜楞壺身、梅花樣式之設計皆與本品甚為相似，為舉世罕見之茶壺類珍品。其他拍場相似之例如拍賣於香港蘇富比2013年10月8日編號3034，清乾隆〈綠地粉彩「福壽連綿」圖瓜棱式蓋壺〉（圖八），現身拍場立即引起市場轟動，創下不俗身價。而本對清乾隆〈洋彩錦上添花雪梅圖瓜楞式壺〉，不僅作工極為精湛細膩，且出自中國瓷器收藏名家雷金納德・科里爵士及二戰前的倫敦佳士得1923年拍場，傳承有序，堪為珍稀。
