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本件拍品於香港佳士得 2003 年 4 月 28 日編號 652 來源封面及內頁
This lot was sold at Christie's Hong Kong, 28 April 2003, lot 652
Catalogue cover and lot detail page
蓋盒呈扁圓形，蓋頂微隆，子母口相合，圈足。盒內分七格，中央呈八瓣花形。通體施白釉，質地潔白細膩，以青花繪飾唐草紋及穿花龍紋為主題。蓋頂銅錢形開光，內鏤刻花卉，中央一盛開花朵，環飾四組清雅蓮池與祥瑞寶螺，蓮葉舒張，蓮花搖曳，姿態生動。盒蓋側面與盒身外壁各繪四龍，呈追逐寶珠之姿，矯健飄逸，靈動有神，英姿勃發，周圍襯以纏枝花紋，巧緻細麗。足緣露胎，底勻施白釉，中央圓形雙圈內青花「大明萬曆年製」雙行六字楷書款，字體清秀規整。整體青花色澤於澄澈藍調中泛灰韻，與繁密構圖交相輝映，氣韻雅馥，格調雋永。
萬曆御窯多仿前朝名品，尤重宣德、成化器式，以青花、五彩品類最盛。其器形變化繁富，別具巧思，僅盒類造型即有圓形、四方、長方、八方及銀錠式諸種。清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏明萬曆〈青花錦地開光花卉紋屜盒〉（圖一），與本品同為圓形設計，盒內區分多格，兼有實用功能。釉料方面，御窯青花仍以進口「回青」與國產「石子青」混合為主，然又新引浙江所產「浙料」。據《明神宗實錄》載，太監潘相赴景德鎮時曾上疏：「描畫瓷器，須用土青，惟浙青為上。」由此可見，浙料在萬曆朝御窯青花的使用中漸具重要地位。
圖一 明萬曆〈青花錦地開光花卉紋屜盒〉，清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－青花釉裏紅（中）》，香港商務印書館，
2000 年，頁 198-199，圖版 185
圖二 明萬曆〈青花鏤空雲龍紋盒〉，北京故宮博物院庋藏
出處：北京故宮博物院網站
工藝裝飾方面亦臻精進，萬曆御窯更展創新。內府所出御瓷製樣巧妙繁縟，或玲瓏細緻，或方整端嚴，往往需集眾匠之力，燒造尤難，常有百中僅得一二之虞。此期尤善用鏤空技法，瓶、盒為常見器類，並多以錦地開光凸顯紋樣，成為萬曆青花標誌特色。據《明神宗實錄》載，萬曆十二年（1584年）：「三月己亥，工科都給事中王敬民極言，瓷器燒造之苦與玲瓏奇巧之難。得旨，棋盤、屏風減半燒造。」可知鏤空雖為萬曆官窯熱衷使用裝飾技法，然燒造極為不易，往往導致器物疵裂變形，為當時窯業之大患。北京故宮博物院庋藏明萬曆〈青花鏤空雲龍紋盒〉（圖二），與本品皆善用鏤空技法，構圖靈巧，紋飾繁麗而不失疏朗，層次井然且器形周正，充分展現萬曆御窯於裝飾藝術兼具創造與匠心之風貌。
觀其工藝出眾，本件蓋盒於器形設計方面亦具深厚內涵。其內分格之制，可追溯到東漢時期「多子樏」，如2009-2010年高陵出土，曹操高陵遺址博物館庋藏東漢〈陶圓形多子樏〉（圖三），屬多格食器，為皇家實用器皿，亦具禮器功能。至明朝後期，此制復興並盛行，稱之「攢盒」。范濂《雲間據目鈔》：「設席用攢盒，始於隆慶，濫於萬曆。初止士宦用之⋯始有攢盒店。」其樣式和材質日益豐富，且「攢」音近「全」，故又名「全盒」，寄寓「十全十美」。此類器皿多用於喜慶筵席，盛放組合式菜餚或各類果品糕點。又清代《長治縣誌》：「以攢盒賜廷臣，貯各色甜食珍果」。北京故宮博物院庋藏明萬曆〈青花錦地開光花卉紋屜盒〉（圖一）、明萬曆〈五彩花鳥紋蓋盒〉（圖四），與本品皆展現萬曆御窯精湛工藝，承續古制禮器雅致，足見古人對食器之講究與生活品味。
圖三 東漢〈陶圓形多子樏〉，2009-2010 年高陵出土，曹操高陵遺址博物館庋藏
出處：曹操高陵遺址博物館網站
圖四 明萬曆〈五彩花鳥紋蓋盒〉，北京故宮博物院庋藏
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集－五彩．鬥彩》，香港商務印書館，
1999 年，頁 44，圖版 40
本件明萬曆〈青花鏤空開光唐草龍紋圓盒〉，出自香港佳士得2003年春拍，後為徐展堂先生珍藏。本次專拍香港藏家與徐先生交情深厚，藝術是兩人共同愛好，經常相互探討為樂。藏家曾於徐府親睹本件圓盒的細膩與精巧，當時便極欲將其納入收藏，然徐先生微笑搖頭，眼中流露出愛惜之情，藏家唯有將其倩影留存於心。直至2010年，徐先生辭世，北京保利為其舉辦專場拍賣，薈集早年出自徐氏藝術館和徐先生私宅舊藏之瓷器、玉器珍玩。藏家終能再次與圓盒相遇，那一刻，既延續收藏緣分，更是一段跨越時空的情感傳承。
