瓶精銅製成，胎質堅實緻密，色澤深邃穩重。侈口外撇，束頸、溜肩，圓鼓腹下垂，圈足。瓶身曲線優雅流麗，姿態婀娜，比例恰宜端莊。施以灑金裝飾，金彩如雪片般灑落，大小錯落，營造迷人風韻。底雙線刻「雍正年製」雙行四字楷書款，字體工整，線條強健有力。通體氣勢宏偉，灑金妝點富貴華麗，予人高貴靜穆之美，應屬皇家貴胄所用，為彼時銅器佳作，極具收藏價值。
清代，為滿足內廷、苑囿、壇廟之各種需求，內廷製造大量銅器。據《欽定大清會典》記載，康熙朝設立武英殿造辦處，下設十四作，其中有「鑄爐處」與「銅鋄作」。雍正元年至四年有銅作、鋄作，至雍正五年出現鑄爐作，從此三作並存。至乾隆二十二年，造辦處各作坊合併，銅作、鋄作合併為銅鋄作。雍乾二朝用銅量與製造規模均空前，銅器製造在傳承中創新，風格鮮明，既精緻典雅，又氣勢恢宏。仿古而不拘泥於古制，創造出眾多大型器物，使清代銅器工藝臻於鼎盛。
玉壺春瓶為清代經典品種，其器形起源於宋代，因宋人詩句「玉壺先春」而得名，最初應為酒器。然從元代《梅花百詠》：「插花貯水養天真，瀟灑風標席上珍；清曉呼童換新汲，只愁凍合玉壺春」，可見玉壺春瓶於當時已用來插梅妝點生活之用。
文獻參考
圖一 清雍正〈霽紅釉玉壺春瓶〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
雍正帝博雅好古，玉壺春瓷瓶品種頗多，包括青花、粉彩、單色釉等，對具有古韻的銅器也同樣鍾愛。列舉台北國立故宮博物院庋藏清雍正〈霽紅釉玉壺春瓶〉（圖一），形制、尺寸，與本品極為相似。然本件玉壺春瓶以精銅製成並施以灑金裝飾，流露典雅美韻，殊為難得精作。灑金銅器是明代萬曆年間由蘇州工匠創造的新品種，融金銅二材為一體，工藝極其繁複，尤以大型器物更爲不易。本件清雍正〈銅灑金玉壺春瓶〉，形制簡約俐落，施以灑金裝飾，皮殼古樸素穆，隱隱透出迷人光澤，且隱現雪花金光斑斑，正是古人所稱「金雨雪點」技法之精妙體現。
清代，為滿足內廷、苑囿、壇廟之各種需求，內廷製造大量銅器。據《欽定大清會典》記載，康熙朝設立武英殿造辦處，下設十四作，其中有「鑄爐處」與「銅鋄作」。雍正元年至四年有銅作、鋄作，至雍正五年出現鑄爐作，從此三作並存。至乾隆二十二年，造辦處各作坊合併，銅作、鋄作合併為銅鋄作。雍乾二朝用銅量與製造規模均空前，銅器製造在傳承中創新，風格鮮明，既精緻典雅，又氣勢恢宏。仿古而不拘泥於古制，創造出眾多大型器物，使清代銅器工藝臻於鼎盛。
玉壺春瓶為清代經典品種，其器形起源於宋代，因宋人詩句「玉壺先春」而得名，最初應為酒器。然從元代《梅花百詠》：「插花貯水養天真，瀟灑風標席上珍；清曉呼童換新汲，只愁凍合玉壺春」，可見玉壺春瓶於當時已用來插梅妝點生活之用。
文獻參考
圖一 清雍正〈霽紅釉玉壺春瓶〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：台北國立故宮博物院網站
雍正帝博雅好古，玉壺春瓷瓶品種頗多，包括青花、粉彩、單色釉等，對具有古韻的銅器也同樣鍾愛。列舉台北國立故宮博物院庋藏清雍正〈霽紅釉玉壺春瓶〉（圖一），形制、尺寸，與本品極為相似。然本件玉壺春瓶以精銅製成並施以灑金裝飾，流露典雅美韻，殊為難得精作。灑金銅器是明代萬曆年間由蘇州工匠創造的新品種，融金銅二材為一體，工藝極其繁複，尤以大型器物更爲不易。本件清雍正〈銅灑金玉壺春瓶〉，形制簡約俐落，施以灑金裝飾，皮殼古樸素穆，隱隱透出迷人光澤，且隱現雪花金光斑斑，正是古人所稱「金雨雪點」技法之精妙體現。
