白玉質，細膩如脂，寶光蘊澤。器分蓋與爐身，子母口內扣相合，結構嚴謹，設計精妙。蓋作覆碗貌，圓形捉手設有蓮瓣紋一周，蓋面飾獸面紋，線條流暢剛勁，雕工精湛。爐身圓口，束頸，圓鼓腹，腹下漸收，下承三獸首吞足。爐腹一道寬帶，範圍內刻飾變形獸面紋，紋飾布局巧妙，富有層次感，呈現出古拙與靈動並存的藝術美感。腹兩側為朝冠耳，方闊挺秀，與爐身之間以管形器相連。整體造型渾厚典雅，紋飾繁而不亂，兼具上古韻味與清代盛世工藝極致之美。
清代國力昌盛、文化繁盛，帝王對藝術的鑑賞喜好也由追逐時興風格，轉而崇尚上古製器之典雅。列舉1956年山東臨淄出土，山東省博物館庋藏春秋晚期〈國子鼎〉（圖一），可為本品仿古設計之參照，然工匠並未一昧仿其形紋，而是靈活變化舊有組合，巧妙融入創新元素，使作品煥發獨特風貌。北京故宮博物院庋藏清中期〈和闐青玉獸面紋雙耳爐〉（圖二），與本品同受仿古審美影響，皆為工藝精湛之作，充分體現當時玉雕工藝的高度發展與皇家尊貴氣質。
拍場相似之例可參見拍賣於香港邦瀚斯2016年6月2日，編號17，清乾隆〈白玉雕仿古獸面紋三足蓋爐〉（圖三），與本品形制相近，展現乾隆朝之復古風範。然本件蓋爐雅致脫俗，作為文房清供置於書房、廳堂几案，於富麗中增添典雅，古今交融，實為精彩。
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圖一 春秋晚期〈國子鼎〉，
1956 年山東臨淄出土，山東省博物館庋藏
出處：《中國青銅器全集－東周 3》，文物版社，1997 年，頁 5，圖版 5
圖二 清中期〈和闐青玉獸面紋雙耳爐〉，北京故宮博物院庋藏
出處：《中國玉器全集 6 －清》，河北美術出版社，1993 年，頁 243，圖版 355
拍場類似作品
圖三 清乾隆〈白玉雕仿古獸面紋三足蓋爐〉，
拍賣於香港邦瀚斯 2016 年 6 月 2 日，編號 17，成交價 HKD 3,640,000
清代國力昌盛、文化繁盛，帝王對藝術的鑑賞喜好也由追逐時興風格，轉而崇尚上古製器之典雅。列舉1956年山東臨淄出土，山東省博物館庋藏春秋晚期〈國子鼎〉（圖一），可為本品仿古設計之參照，然工匠並未一昧仿其形紋，而是靈活變化舊有組合，巧妙融入創新元素，使作品煥發獨特風貌。北京故宮博物院庋藏清中期〈和闐青玉獸面紋雙耳爐〉（圖二），與本品同受仿古審美影響，皆為工藝精湛之作，充分體現當時玉雕工藝的高度發展與皇家尊貴氣質。
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圖一 春秋晚期〈國子鼎〉，
1956 年山東臨淄出土，山東省博物館庋藏
出處：《中國青銅器全集－東周 3》，文物版社，1997 年，頁 5，圖版 5
圖二 清中期〈和闐青玉獸面紋雙耳爐〉，北京故宮博物院庋藏
出處：《中國玉器全集 6 －清》，河北美術出版社，1993 年，頁 243，圖版 355
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圖三 清乾隆〈白玉雕仿古獸面紋三足蓋爐〉，
拍賣於香港邦瀚斯 2016 年 6 月 2 日，編號 17，成交價 HKD 3,640,000
