壺直口，豐肩，方圓形扁腹，橢圓形圈足。壺體瑪瑙質，黃褐色澤典雅溫潤， 光澤瑩瑩，為乾隆年間所製；壺腹為葉菶祺繪通景山水人物圖，一面遠山近水， 山巒疊嶂，林木蓊鬱，雅士側坐於亭台內觀賞湖景，湖面荷葉點點，風吹竹林 盡收眼底，恍若世外桃源般清幽寧靜。遠方留白處題以「葉小三作」，末鈐紅 彩「印」；畫面延伸至另面，遠山脈脈，在煙波浩淼、奇山秀樹中，高士行色 匆匆，拄杖行於蜿蜒小徑，身旁書童抱琴緊隨其後，似正欲往亭台面會友人。 全器意境悠遠，形象寫實，筆墨韻味濃厚，講求遠近層次布排，將傳統山水畫 凝聚於方寸間，可謂內畫鼻煙壺之佳作。
內畫鼻煙壺主要以透明玻璃或水晶製成，再用 特製的筆探入其口內，於壺腹部反向描繪圖 畫。此獨特的藝術門類首先在北京地區興起， 逐漸發展成熟，湧現出一批以內畫鼻煙壺為業 的藝術大師，並形成不同流派。本件內畫鼻煙 壺有別於常見的玻璃或水晶胎，以瑪瑙為材， 尤其珍罕。
葉菶祺（B.1908），名小三，為葉仲三之子。 自幼隨父親葉仲三與長兄葉曉峰學藝，均得父 親真傳，以花鳥見長，一般不用起稿即可於壺 內繪畫，其章法疏密得體，色彩豔麗，觀賞似 聞鳥語花香；若以古典名著中的人物故事情節 作為繪製題材，即採大紅大綠等色彩形成強烈 對比，具濃郁民俗氣息。由於其進入北京工藝 美術研究所時間較早，1957年夏被升職稱「老 藝人」而獲得「工藝美術研究師」稱號，奠定 京、冀兩派內畫藝術的形成和發展基礎。
內畫鼻煙壺主要以透明玻璃或水晶製成，再用 特製的筆探入其口內，於壺腹部反向描繪圖 畫。此獨特的藝術門類首先在北京地區興起， 逐漸發展成熟，湧現出一批以內畫鼻煙壺為業 的藝術大師，並形成不同流派。本件內畫鼻煙 壺有別於常見的玻璃或水晶胎，以瑪瑙為材， 尤其珍罕。
葉菶祺（B.1908），名小三，為葉仲三之子。 自幼隨父親葉仲三與長兄葉曉峰學藝，均得父 親真傳，以花鳥見長，一般不用起稿即可於壺 內繪畫，其章法疏密得體，色彩豔麗，觀賞似 聞鳥語花香；若以古典名著中的人物故事情節 作為繪製題材，即採大紅大綠等色彩形成強烈 對比，具濃郁民俗氣息。由於其進入北京工藝 美術研究所時間較早，1957年夏被升職稱「老 藝人」而獲得「工藝美術研究師」稱號，奠定 京、冀兩派內畫藝術的形成和發展基礎。
