花插以整塊黃玉雕刻而成，玉色溫潤，清麗宜人。魚形，首已化作為龍，呈縱身向上，立姿狀。濃眉瞠目，額生雙角，如意形鼻，鼻翼兩側生長鬚，嘴圓張，內掏膛深峻，器壁打磨平滑細膩，可作花插之用。魚身渾圓，厚實飽滿，飾有魚鱗及魚鰭，魚尾捲起上揚，顯露騰躍之姿，寓意「魚躍龍門」，比喻科舉成名、升官等飛黃騰達之事。其腹下有小龍依偎，龍身略呈S形，姿態矯健生動。整體造型優美大氣，雕工精絕，意韻深遠。
黃玉歷來因產量稀少而備受珍視。明高濂《遵生八箋．燕閑清賞》：「玉以黃玉為上，羊脂次之···每年春秋兩季貢玉中，良者萬里不擇其一」，可見黃玉之珍貴。本品所雕龍首魚身之造型，寓意「魚躍龍門」吉兆。「魚躍龍門」典故出自《三秦記》：「江海魚集龍門下，登者化龍」。「龍門」是黃河天險之一，水流湍急，洄游之魚至此勢必奮力激躍。古人將此自然現象比喻為寒窗苦讀的士子應試中第，自此踏上官途，光宗耀祖之美好願望。台北國立故宮博物院庋藏明〈玉鰲魚花插〉（圖一），造型與本品甚為相似，可為本件花插造型設計承襲之藍本。拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比2014年4月8日，編號3062，清乾隆〈黃玉雕摩羯魚花插〉（圖二），與本品皆取魚化龍為雕琢主題，飽含對仕途之殷切希冀。
本件花插採優質黃玉琢製，造型大氣，圓雕、浮雕、陰刻等多種技法並施，雕工簡潔明快，刀法虛實相間，魚鱗、魚鰭及魚尾等處細緻入微，盡現雕工之精湛，更捕捉鯉躍龍門之精彩瞬間，實乃玉雕文房陳設雅品。
黃玉歷來因產量稀少而備受珍視。明高濂《遵生八箋．燕閑清賞》：「玉以黃玉為上，羊脂次之···每年春秋兩季貢玉中，良者萬里不擇其一」，可見黃玉之珍貴。本品所雕龍首魚身之造型，寓意「魚躍龍門」吉兆。「魚躍龍門」典故出自《三秦記》：「江海魚集龍門下，登者化龍」。「龍門」是黃河天險之一，水流湍急，洄游之魚至此勢必奮力激躍。古人將此自然現象比喻為寒窗苦讀的士子應試中第，自此踏上官途，光宗耀祖之美好願望。台北國立故宮博物院庋藏明〈玉鰲魚花插〉（圖一），造型與本品甚為相似，可為本件花插造型設計承襲之藍本。拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比2014年4月8日，編號3062，清乾隆〈黃玉雕摩羯魚花插〉（圖二），與本品皆取魚化龍為雕琢主題，飽含對仕途之殷切希冀。
本件花插採優質黃玉琢製，造型大氣，圓雕、浮雕、陰刻等多種技法並施，雕工簡潔明快，刀法虛實相間，魚鱗、魚鰭及魚尾等處細緻入微，盡現雕工之精湛，更捕捉鯉躍龍門之精彩瞬間，實乃玉雕文房陳設雅品。
